?

Log in

В Северном Ледовитом Below are the 50 most recent journal entries recorded in the "Peter True Be Know" journal:

[<< Previous 50 entries]

July 5th, 2016
00:08

[Link]

Разучивание по нотам vs. с голоса
С.Ф.Грибков (в стенгазете «Капелланин» 1987 года) вспоминает, что в его детстве в Хоровом училище пели только по нотам (и он отдельно обращает на это внимание).



Странно: я полагал, что разучивание с голоса, практиковавшееся в наше время Ф.М.Козловым, было унаследовано им от его (и Станислава Фёдоровича) учителя — П.А.Богданова. Получается, что нет.

Tags: , , ,

(Leave a comment)

June 28th, 2016
15:17

[Link]

Оказывается,

  • Капелла отказалась от имени Глинки — «в целях восстановления исторического названия» (Приказ Комитета по культуре мэрии СПб. от 12 февраля 1992 г. № 26), хотя полученного в результате названия «Государственная академическая капелла Санкт-Петербурга» она никогда прежде не носила, и вряд ли его можно называть историческим.

  • Официальный статус отдельных друг от друга учреждений Капелла и Хоровое училище получили лишь в 1997 году (Приказ Комитета по культуре Администрации СПб. от 21 января 1997 г. № 25), хотя фактически являлись таковыми уже много десятилетий.

  • Женщины в хор Капеллы были допущены «в виде временной меры» (Положение о Государственной капелле, утверждённое 1 июля 1922 г.). Это и «временный» переезд Хорового училища из здания Капеллы в 1986 — лучшие доказательства тезиса, что нет ничего более постоянного, чем временное.

  • Вторым из двух направлений деятельности Капеллы после февральской революции 1917 года предполагалось нотоиздательское дело. Первым направлением, как ни странно, оставалось дело хоровое (Докладная записка на имя комиссара Временного правительства над бывшим М. Имп. дв, июнь 1917).

Tags: ,

(Leave a comment)

May 19th, 2016
20:30

[Link]

Dorico
В минувшее воскресенье на конференции MOLA в Хельсинки было объявлено о выпуске новой нотной программы Dorico. Во вторник сообщение о Dorico появилось на сайте фирмы Steinberg, так что теперь завеса секретности снята, и я могу выложить полное видео презентации.

Tags: , , , ,

(5 comments | Leave a comment)

March 31st, 2016
00:11

[Link]

Патент
Скажите, это только я уже такой тупой, что только с десятого раза могу осилить следующий текст?



Почему-то по прочтении остаются некоторые сомнения в том, что при помощи прибора «осуществление ввода знаков музыкального, в том числе нотного, письма осуществляется с максимальной простотой».

Tags: , ,

(13 comments | Leave a comment)

March 2nd, 2016
10:57

[Link]

Кто и что
А вот ещё некая имеющаяся в природе несуразица, проявляющаяся в сведениях об ответственности. Например, в афише концерта:



или:



или на последней странице любой книги:



Владимир Миллер это кто? Певец песен ртом Бас-профундо. Ок.
Галина Шерихова кто? Редактор. Ок.
Андрей Носков кто? Режиссёр. Ок.
А Юрий Семёнов кто? Получается, орган.
Любовь Иванова кто? Вёрстка?
Максим Леондиов кто? Музыка?
Или они не кто, а что?

Часто можно заменить предмет на роль. Тогда вместо музыки можно написать композитор. Вместо аранжировкиаранжировщик. Но написать органист вместо органа — уже не то. Да и верстальщику вместо вёрстки носитель этой профессии вряд ли будет рад, в этом изменении чувствуется некое снижение полёта.

Tags:

(20 comments | Leave a comment)

December 4th, 2015
11:26

[Link]

Смена декораций в течение дня
Работа:
javascript, jquery, html, css, json, less, bootstrap, underscore, knockout, java, junit, mongo, jasmine, jetty, git, mvn, rjs, grunt, bower, npm

Досуг:
javascript, jquery, html, css, font awesome, json, xml, cookie, regexp, php, mysql, apache

Tags: , ,

(6 comments | Leave a comment)

November 28th, 2015
12:15

[Link]

Имена в адресах
Хочу провернуть некую реорганизацию адресов на "Капелланине". В связи с этим у меня есть вопрос к специалистам по юзабилити, веб-дизайну, и просто пользователям и заинтересованным лицам.

Poll #2029216 Красивые УРЛы

Какой вид адресов лучше?

http://kapellanin.ru/murin (как в Контакте)
9(90.0%)
1(10.0%)


Я сейчас не беру в расчёт такие проблемы, как повторяющиеся имена и варианты транслитерации. Меня интересует только порядок компонентов.

То же самое должно работать с выпусками: http://kapellanin.ru/1953 или http://1953.kapellanin.ru

Tags: , ,

(7 comments | Leave a comment)

October 31st, 2015
18:44

[Link]

Альтерация
Пиздец, больше всего на свете меня бесит, когда корректор старательно расставляет бекары перед нотами си и ми, если в такте есть ре-бемоль. Как будто музыкант обосрётся от страха, увидев увеличенную секунду. Мы в детском саду, что ли?

Tags: , ,

(7 comments | Leave a comment)

September 27th, 2015
14:01

[Link]

Каллиграфия
Ну и чтоб два раза не вставать. На обратной стороне корректуры напечатаны какие-то левые ноты, сделанные в доисторические времена методом каллиграфии. Просто забавные акколады и ключи:

Tags:

(Leave a comment)

13:58

[Link]

Слогоделение
В очередной раз возвращаюсь к проблеме деления слов на слоги.
Корректор прислал отпечаток, в котором, в том числе, просит исправить «кровь-ю» на «кро-вью» и «честь-ю» на «че-стью».


При этом, как видно из контекста, в этом проекте не применяется популярный среди хоровиков принцип отнесения пограничной согласной к следующему слогу (так называемый фонетический принцип). А жаль. Потому что, когда в нотах написано



то добиться от хора, чтобы «с» в слове «ресторанами» прозвучало вместе, практически невозможно. Это гораздо проще сделать, если слово будет разбито на слоги иначе: «ре-сто-ра-на-ми». Но, к сожалению, издатели считают, что это блажь, и что слова следует делить на слоги по правилам русского языка.

Однако правила эти тоже разные. Например, те, кто впервые сталкивается с необходимостью написать компьютерную программу для деления слов на слоги, сперва считают, что это легче простого. Достаточно взять алгоритм, применяемый в текстовых редакторах для расстановки переносов.

Очень скоро, однако, эти люди осознают, что расстановка переносов и деление на слоги — это совершенно разные вещи. Ни одна здравомыслящая программа не станет ставить перенос в слове «кровью» или «честью». Потому что корень делить нельзя, а отделять одну букву при переносах тоже делить нельзя. В нотах же, хочешь не хочешь, а делить слово на слоги необходимо. И, видимо, корректор, поставленный перед выбором из двух зол: отделить одну букву или раздробить корень, выбрал на его взгляд меньшее. Однако это при переносах в тексте отделение одной буквы лишено смысла, ибо оно не даёт выигрыша: мы переносим одну букву, но вместо неё ставим знак переноса. А в нотах слова делятся не ради форматирования строчки, а ради соотнесения каждого слога с нотами. Поэтому если фонетический принцип не исповедуется, то, как раз, имело бы смысл, насколько это возможно, сохранять узнаваемыми цельные морфемы. То есть «кровь», а не «кро».

Разумеется, в других языках всё иначе. Например, в английском морфемы вынуждены рваться ради сохранения фонем. Это очень хорошо заметно, если сравнивать похожие слова с немецким:

В немецком более логичное дробление «e-wig» соответствует совершенно не логичному английскому «ev-er» — только потому, что оставление одного «e» в английском приведёт к иному произнесению. То же самое и со слогом «-last-».

К счастью, в русском языке такой проблемы нет, и в не-фонетическом дроблении всегда можно руководствоваться здравым смыслом.

Или есть ещё какие-то подводные камни, которые я не разглядел?

Tags: , , , ,

(12 comments | Leave a comment)

September 22nd, 2015
01:05

[Link]

Записки капелльского очевидца
Из печати вышла новая книга Александра Алексеевича Мурина, известного петербургского эссеиста и историка музыки,— «Записки капелльского очевидца». В ней автор ярко повествует о тех музыкантах, с которыми свела его судьба — в первую очередь, об учителях и учениках Капеллы в XX веке.



( дальше на Капелланине )

Tags: , , ,

(Leave a comment)

July 19th, 2015
18:51

[Link]

Коэффициент ранжира
Нотная программа, на полном ходу разрабатываемая фирмой Steinberg, добралась уже до реализации процедур ранжира (наша программа, конечно, далеко позади, но мы ведь и не соревнуемся в скорости). В блоге Дэниела Спредбери публикуются первые образцы работы этих процедур. Ниже — один из представленных там фрагментов. В сравнении даются гравированный вариант издания Edition Peters и компьютерный набор в программе Steinberg.





И вот тут есть, о чём поспорить. В варианте Steinberg коэффициент ранжира равен двум. Это означает, что место, занимаемое более крупной длительностью, ровно вдвое больше места, занимаемого её половинками. Это то, что Росс называет математически совершенным ранжиром, и что никогда в реальной практике не используется (кроме так называемой пропорциональной нотации, где действуют совсем другие принципы записи длительности).

В чём совершенство такого ранжира? Если обратить внимание на последний такт фрагмента, то в левой руке программа Штейнберга отранжировала все доли абсолютно одинаково, несмотря на то, что в правой руке одна доля состоит из единственной четвертной ноты, другая разбита четырьмя шестнадцатыми, третья двумя восьмыми и последняя содержит комбинацию восьмых и шестнадцатых. Все доли совершенно одинаковы. Очень удобно и предсказуемо. В варианте Петерса все доли отранжированы по-разному, в зависимости от того, что этим долям соответствует в правой руке.

Чем плох математически совершенный ранжир? Тем, что он создаёт излишний контраст между длительностями. Глаз уже достаточно хорошо воспринимает разницу в пространстве в 1,5 раза. Увеличение этой разницы приводит к невольному заострению ритма исполнителем, удлинению длинной ноты и укорачиванию короткой. Стандартный коэффициент для математически несовершенного ранжира (применяемого повсеместно) обычно колеблется в промежутке между 1,4 и 1,6. Меньший из них рекомендован Россом, больший применяется по умолчанию в Finale.

В цитируемом фрагменте в издании Peters применён коэффициент 1,4 (он варьируется у соседних нот), а у Штейнберга — 2:

PetersSteinberg

Причём, если обратить внимание на следующую иллюстрацию из блога Спредбери, то становится заметно, что коэффициент 2 получается только при растягивании всей строки по формату. В начальном варианте коэффициент ранжира, хотя тоже довольно велик (1,61), но меньше, чем в растянутом:






Это совсем странная особенность. Ведь коэффициент ранжира должен по идее оставаться одинаковым, независимо от того, на какую ширину полосы растягивается материал. Изменение коэффициента при выключке по формату может свидетельствовать о том, что выключка рассчитывалась вручную. Как раз об этом пишет Спредбери, объясняя, в каком выигрыше оказывается пользователь компьютера по сравнению с гравировщиком нот вручную: «Одна стратегия [при гравировке вручную], например, заключается в нахождении самых длинных нот и добавлении одинакового дополнительного пространства только к ним <...> Разумеется, для компьютера не составляет сложности добавить мельчайшие дробные доли промежутка ко всем вертикалям системы» (перевод мой). То есть, согласно иллюстрации, программа Штейнберга пользуется скорее первым методом, нежели вторым. Ранжир при этом приблизился к математически совершенному, но стал менее совершенным в качественном смысле.

Надеюсь, в процессе работы над программой в Штейнберге пересмотрят этот алгоритм или хотя бы добавят возможность выбрать свой коэффициент ранжира. Ну а мы намотаем на ус.

Tags: , , ,

(13 comments | Leave a comment)

July 13th, 2015
12:13

[Link]

Breve
Нотная игрушка на основе SMuFL-шрифта Bravura :)

https://lasconic.github.io/breve/

Tags: , ,

(3 comments | Leave a comment)

July 7th, 2015
20:45

[Link]

С, с, с
С коллегой на работе пришли к выводу, что мы уже старые. Потому что каждый раз при появлении новой версии какого-то сайта или сервиса или программы мы ищем, что можно нажать или подкрутить, чтоб оно выглядело, как прежняя версия.

А может, это и не обязательно так. Некоторые интерфейсы пленяют сразу, а иные сразу вызывают отторжение. И переход к новому тут не имеет значения.

Но чаще имеет.

Tags: , , ,

(5 comments | Leave a comment)

May 18th, 2015
09:23

[Link]

Новое в мире науки
Готовятся к защите следующие интересные диссертации (по ссылкам открываются авторефераты в PDF):

Мичков Павел Александрович. Системы поиска музыкальной информации. Новосибирск, 17.00.02, 2015 г.
Дата защиты: 2015-06-19; Место защиты: Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки.

Гринченко Инна Викторовна. Хоровая миниатюра в русской музыкальной культуре: история и теория. Ростов-на-Дону, 17.00.02, 2015 г.
Дата защиты: 2015-06-24; Место защиты: Ростовская государственная консерватория им.С. В. Рахманинова.

Tags: , ,

(4 comments | Leave a comment)

April 12th, 2015
21:43

[Link]

VHS
А как уважаемая общественность поступает со старыми видеокассетами?

Вот у меня, например, есть шкаф тщательно собранных в своё время кассет с художественными фильмами. Там есть довольно редкие, которые не найти в интернете, их я оставлю. Или оцифрую потом сам. А есть много популярных, которые легко раздобыть в цифровом виде и в достаточно хорошем качестве. Я планирую все эти фильмы найти, а от кассет избавиться.

И вот тут и возникает вопрос: а как — избавиться? Просто вынести на помойку? Или есть какие-то специальные центры по приёму и переработке? Боюсь, что даже на барахолку мне не имеет смысла их нести, поскольку все фильмы на русском языке, и вряд ли посетители финских барахолок ими заинтересуются.

Tags: , , ,

(18 comments | Leave a comment)

March 19th, 2015
23:49

[Link]

Коллега поделилась
«Я сегодня на работе два раза заснула. Заснула как раз в тот момент, когда пыталась себя заставить открыть Эксцель. Он весь день не открывался. Вместо него почему-то открывались анекдотов.нет или лента.ру. И вот в тот самый момент, когда я собрала все силы в кулак и уже почти открыла Эксцель, это и случилось. Я заснула и упала в проход. Хорошо, что никто не видел».

Tags: , ,

(4 comments | Leave a comment)

January 26th, 2015
02:06

[Link]

Фотогод 2014
Вот уже почти месяц прошёл от нового года, а мне всё как-то не досуг отчитаться за год прошедший. До отъезда в долгожданный зимний отпуск осталось несколько часов, и я потрачу один из них на традиционный фотоотчёт.

12 фотомесяцев 2014 годаCollapse )

Прошлые фотогоды: 2011, 2012, 2013.

Tags: , , , , , , , , , , , , , , , ,

(14 comments | Leave a comment)

December 16th, 2014
18:10

[Link]

Перевод фольклорных названий
Вдруг кто-то не ходит в ru_translate, для тех продублирую вопрос у себя в журнале.

Для нотного сборника нужно перевести заголовки народных песен (сами слова песен переводиться не будут, их дадут транслитом).

То, что у меня получилось, немножко отдаёт ковбойскими мотивами. Может быть, это и не страшно. В любом случае, буду благодарен за правку опытных коллег.

Саратовские частушки — Saratov Chastushkas
1. Голосовая («Заболела, заболела Маруси головка») Петровского уезда Саратовской губ. Слышана незадолго до войны 1914 г.— Voice Song (“Marusia’s got a headache”) of Petrovsky uiezd, Saratov guberniia Heard shortly before the War of 1914
2. Батрацкая («Щи я пролил») — Farmworker Song (“I’ve spilled stchi”)
3. Уличная («Милый мой по Волге плавал») — Street Song (“My sweet was floating down the Volga”)
4. Рекрутская («Меня молодца забреют») — Recruitment Song (“I’ll be shaven to the army”)
5. Уличная («На мосту вечор сидела») — Street Song (“I was sitting on the bridge last night”)
5 bis. Уличная («Она меня так и сяк») — Street Song (“She treats me this way and that way”)
6. Уличная («Мой муж свинопас») — Street Song (“My husband is a hog-ward”)

Семь русских песен — Seven Russian Songs
1. Плясовая («Молодка») — Dancing Song (“A young girl”)
2. Свадебная («За горою») — Wedding Song (“Behind the mountain”)
3. Свадебная («Молодой дружкó») — Wedding Song (“Young friend”)
4. Протяжная («Сады мои») — Lyrical Song (“My gardens”)
5. Протяжная («Головушка моя») — Lyrical Song (“My poor head”)
6. Песня-романс («Как на небе чисто») — Song-Romance (“What a clear sky”)
7. Свадебная («Не пора ли нам, братцы») — Wedding Song (“Isn’t it time, my brothers”)

Ой да ты калинушка — Hey Thou Nice Little Snowball-Tree

Tags: , ,

(24 comments | Leave a comment)

December 8th, 2014
21:11

[Link]

Мечта поэта
Нотная пишущая машинка. На ебее продаётся примерно за 3000 евро. Почка никому не нужна?

Tags: , , ,

(7 comments | Leave a comment)

December 7th, 2014
16:03

[Link]

Finale 2014d
Несколько дней назад MakeMusic выпустила обновление d для версии 2014.

Дело хорошее. Большая часть вещей — это исправление косяков предыдущих версий.

1. Теперь снова можно менять конфигурацию палитр инструментов. Ура-ура. Когда на встрече во Франкфурте я сказал, что зря они убрали эту возможность, Майкл Гуд — «директор музыки» — удивлённо поднял брови вверх: «да?» Видимо, позже об этом им говорили и другие. Так что спасибо.

2. Вернули палитры инструментов File и Edit. Ну, в принципе, они не нужны, но, наверное, кто-то не помнит сокращений типа ctrl-O, ctrl-Z и т. д.

3. В палитру View добавили кнопки Page View и Scroll View. Если мне не изменяет память, они уже когда-то там были. Но, право же, ctrl-E удобнее.

4. Можно снова делать крупные кнопки в палитрах. Ну и нафига? Ведь из-за этого на экране нот меньше поместится.

5. Теперь можно отменить примагничивание концов вилок к долям. Ну, слава богу. Само примагничивание — вещь хорошая, но только сделать это правильным образом, видимо, для них непосильная задача, поэтому решили, что лучше дать возможность людям это отключить.

6. За вами наблюдают. Правда, сперва спрашивают разрешения. Теперь если вы согласитесь, ваша программа будет отправлять (якобы анонимные) технические данные о сценариях вашей работы в фирму. Понятно, что это полезно для развития программы, однако кто гарантирует, что они под шумок не скачают с наших компьютеров что-то ещё? Но лично я разрешил. Пусть работают.

7. Исправлен баг с переносом лишних нот в следующий такт, в результате которого затирались имеющиеся ноты.

И, собственно, всё. Майкл говорил, что они теперь не будут выпускать новую большую версию каждый год, как было раньше, а будут делать больше маленьких обновлений. Ну, собственно, мы уже и сами видели, что год 2013 они пропустили.

Tags:

(6 comments | Leave a comment)

December 4th, 2014
20:54

[Link]

Акценты в вокальной партии
Совершенно идиотское правило, заставляющее размещать акценты в вокальной партии обязательно над станом, вместо того, чтобы, по-инструментальному, ставить их со стороны нотной головки. В половине случаев в вокальной партии акцент, в результате, оказывается со стороны штилей, и вместо того, чтоб быть компактным, образуя с головкой одну компанию, он создаёт вторую кляксу. А если ещё требуется добавить динамические обозначения (а они тоже всегда сверху), а над ними ещё темпы,— то всё это вырастает в неимоверную этажерку.

Тем, кому кажется, что это не имеет значения, предлагаю положить в две сумки три предмета: дыню, банку огурцов и настенный календарь. Всяко же огурцы и дыня окажутся друг с другом, а календарь — отдельно.

Tags: ,

(8 comments | Leave a comment)

November 19th, 2014
13:35

[Link]

Случай со светом в Капелле
Описывается начало 1896 года — через пару месяцев после того, как зал Капеллы отреставрировали после пожара и заново освятили.
Несколько дней тому назад имел случай послушать Императорскую капеллу. Она давала духовный концерт в память Львова (пелись все его сочинения). Такое исполнение мне привелось слышать в первый раз в жизни. Концерт давался в собственном концертном зале капеллы, огромном помещении в два этажа вроде театра. Нечего и говорить, что зала была наполнена без остатка (места были от 50 к. до 5 р.). Во время исполнения одного из номеров программы произошел курьезный инцидент. Несколько сот электрических лампочек, ярко освещавших наполненную публикой залу, вдруг погасли, и слушатели очутились в камере-обскуре (зала без окон, а двери, к тому же затворенные, выходят в темные коридоры). Начался было переполох. Достаточно было малейшего пустяка, напр., резкого стука или чьего-нибудь крика, и я уверен, что произошла бы паника со всеми своими последствиями в подобных случаях. К счастию, скоро на сцене показались несколько свечей, которые вызвали легкий смех в публике, так комичны были эти убого светившиеся вдали (на сцене) точки — после сотен электрических огней. Все успокоились, и минут через пять снова запылали все электрические люстры, и хор снова начал свое пение: «Господи во свете лица Твоего».., прерванное исчезновением электрического света как раз на этом слове «свет».
Цит. по: Ардашев П. Н. Петербургские отголоски // Российский Архив: История Отечества в свидетельствах и документах XVIII—XX вв.: Альманах. — М.: Студия ТРИТЭ: Рос. Архив, 1999. — С. 379—381. — [Т.] IX.

Забавно, что автор не заметил окон в зале — вероятно, из-за тёмного зимнего времени года. Летом сквозь эти окна в зал пробивается яркий свет, даже при вечерних концертах. Это те самые окна, о битье которых учениками пишет Смоленский:
2 мая в Капелле был сделан взрыв водопроводной трубы, которую зарядили бертолетовою солью и порохом. От этого увеселенья увезли в госпиталь ученика Судакова с раздробленною ногою и пропечатали Капеллу в газетах. На другой или на третий день был назначен отъезд Капеллы [на летний период] в Петергоф, ежегодно отмечавшийся битьем стекол. И на этот раз было разбито в полтора-два часа 145 стекол... Оказалось, что переводные экзамены в эту весну были зачем-то отменены, и потому в Капелле царила самая полная праздность, дети и юноши, не занятые ничем, вели себя Бог знает как.

[...]

Розанов, из чухонцев, решительно ничего не делал в Капелле и жил воровством и кулаком. Про свою игру на контрабасе он сам сказал мне, что он, ставящий в недоумение преподавателей своим отношением к занятиям, числится в классе контрабаса лишь для того, чтобы иметь право жить в Капелле «в долг». Чтобы охарактеризовать этого 18—19-летнего, но уже очень пожившего и истрепанного юношу, запишу его столкновения с смотрителем зданий Капеллы М. Ф. Гейслером. Последний, идя по двору весной 1901 года, увидал юношу, делавшего бомбочки из талого снега и старавшегося разбить ими высоко расположенные цветные (и дорогие) окна в концертном зале. «Послушайте, что вы делаете?» — «Бью стекла...» — «Но зачем?» — «Какое вам дело?..» — «Я сейчас же заявлю управляющему!» — «Пожалуйста!» — «Как ваша фамилия?» — «Узнайте от воспитателя... впрочем, скажу: моя фамилия Розанов, но не смешайте с другим: я — Розанов первый, а не второй».
Цит. по: Русская духовная музыка в документах и материалах. Т, IV. Степан Васильевич Смоленский, Воспоминания: Казань, Москва, Петербург. - М, 2002. С. 444, 452.

Tags: , , ,

(Leave a comment)

November 18th, 2014
23:27

[Link]

Имена на фронтоне
На фронтоне Капеллы — семь имён: Разумовский, Ломакин, Львов, Бортнянский, Глинка, Турчанинов, Потулов. Среди них есть известные, есть не очень.

Уместным образом Бортнянский занимает центральное место в этом списке. Он является воспитанником и директором Капеллы, поднявшим её на небывалую высоту.

Слева от него — другой директор, Львов. Было двое Львовых, отец и сын, оба по очереди занимали директорское место. Вне всякого сомнения, повод для нанесения фамилии на фронтон подал сын — именно он известен, как автор «народного» гимна Боже, Царя храни.

Левее Львова — Ломакин. Он проработал в Капелле 13 лет, в директорство Львова, в соавторстве с которым составил сборник гармонизаций церковного обихода, что означало прорыв в церковно-певческом деле того времени. На эту работу он убил десять лет, за это время потерял совершенно способность творчески мыслить, получил истощение, испортил зрение. В результате Львов приписал всю заслугу себе, зажал гонорар (выплатил его лишь в день смерти), да ещё и препятствовал, когда Ломакину собирались давать орден.

Справа от Бортнянского — Глинка, чьё имя Капелла носила с 1954 года, а в 1990-е потихоньку об этом решила забыть. И справедливо. Глинка едва проработал в Капелле два года, страшно тяготился этой работой, прогуливал её. В школе учат легендам о том, как Глинку гнобил Львов, но, сдаётся мне, это всё досужий вымысел. Львов, наоборот, готов был пылинки с Глинки сдувать, чуть ли не на коленях упрашивал его, чтоб тот ну хоть раз в неделю вышел на работу, ну хоть до весны бы доработал, и так далее.

На правом конце фронтона самые малоизвестные имена: Пётр Иванович Турчанинов (1779–1836) и Николай Михайлович Потулов (1810–1878), церковные композиторы-регенты. О них я ничего не знаю — даже их степень вовлечённости в дела Капеллы.

А вот самое первое имя, Разумовский, принято считать указывающим на графа Алексея Григорьевича, фаворита императрицы Елизаветы Петровны, очаровавшего ея прямо из стройных хоровых рядов.

Однако у меня появилось сомнение в обоснованности этой версии. Учитывая такое количество церковных деятелей среди названных имён, да и самою церковную природу Придворной певческой капеллы, очень вероятно, что фамилия Разумовский указывает на протоиерея Дмитрия Васильевича Разумовского (1818–1889), автора эпохального труда Церковное пение в России (охватывающего также и время господства Капеллы) и профессора соответствующей кафедры Московской консерватории.

Было бы любопытно узнать о возникновении этого списка имён и реальном замысле автора.

Очень может быть, что, как и в случае со Львовыми, фамилия Разумовский тоже может трактоваться неоднозначно, и, более того, указывать на двойственную сущность Капеллы — светскую и духовную.

Tags: , , , , , , , , , ,

(8 comments | Leave a comment)

November 12th, 2014
01:19

[Link]

Современные методы в здравоохранении
Последние пару лет, посещая при случае поликлинику (в Финляндии), обратил внимание, что врачи стали активно пользоваться в своей практике интернетом. Они спрашивают, что у тебя болит, потом вбивают симптомы в гугл. Получают в ответ кучу картинок, как выглядят болезни с такими симптомами. Выбирают картинку, похожую на тебя, и объявляют: "О, у вас нейро-бластома, голубчик". Ну или что-то в этом духе. Потом гуглят дальше и говорят: "а ещё она бывает такая и вот такая". Ещё немного гуглят и говорят: "а если не бросите пить, то через год она станет вот такая". И не стесняются эти картинки тебе показывать. И потом даже скачивают описание болезни и методы лечения и распечатывают для тебя.

И вот тут у меня случается некий когнитивный диссонанс. С одной стороны, такой подход представляется мне несколько непрофессиональным. Кажется, что врач сам должен знать все симптомы, описания, методы, представлять себе, как что выглядит, и так далее. Как он лезет в гугл, точно так же и мы, простые смертные, можем залезть. Для этого не обязательно десятилетиями протирать скамью в учебных заведениях, заканчивать ординатуры, ходить в анатомичку и так далее.

А с другой стороны, скажем, когда мне дают на работе задание починить чужую неработающую программу, и я открываю её код и вижу незнакомые названия, мне не кажется зазорным открыть гугл и поискать там про эти названия. И моим коллегам не кажется это зазорным. И моему работодателю не кажется.

То есть я готов простить самому себе подход, который отдаёт дилетантизмом, но, увидев его у врача, настораживаюсь. Наверное, это неправильно, и нужно в себе такое отношение перебороть.

А вы что думаете на этот счёт? А в вашей стране врачи тоже так работают?

Tags: , ,

(12 comments | Leave a comment)

October 27th, 2014
18:33

[Link]

«Озон» жжёт!
То, чтó у них «есть мне предложить», мне очень кстати.

Tags: , ,

(4 comments | Leave a comment)

October 23rd, 2014
20:11

[Link]

Стерео
Прислали для набора рукопись, скопированную на цветном ксероксе. Двести с лишним страниц, выглядящих вот так:



Очень прикольно разбирать нотки.
Попробовал очки для просмотра объёмных картинок (это где один глаз красный, другой синий). Стало слегка лучше. Но на некоторых страницах всё равно полный тупик.

Это я к чему? Завтра спринт-ревью отменяется :)

Tags: ,

(26 comments | Leave a comment)

October 19th, 2014
13:28

[Link]

Art dolor
Под таким названием проходит выставка портретов пера Гии Бугадзе в фойе тбилисского Музыкального центра им. Джансуга Кахидзе. Четырнадцать композиторов со своих портретов выражают скорбь по поводу нынешнего состояния высокого искусства. В интернете я не нашёл ни одного изображения с этой выставки, так что пусть будут тут, хотя бы нащёлканные мобильником.

остальные 13Collapse )

Tags: , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

(1 comment | Leave a comment)

October 15th, 2014
16:20

[Link]

Что, такие разводки ещё не вышли из моды?
Jacob: Hello Peter
Peter: Hello Jacob. Do I know you?

Jacob: you speak english
Peter: you too

Jacob: please can we talk now?
Peter: aren't we doing it already?

Jacob: I'm Jacob Jeff, I work in the bank as account auditor
Peter: Ok, nice to meet you.

Jacob: and you? thanks
Peter: I'm Peter Trubinov, musicologist. So what can I do for you?

Jacob:
I have a deal which i want to introduce to you and it will be benefit for you and me
As i work in the bank, In my department I discovered an abandoned sum of $6200.000 US Dollars in an account that belongs to one of our foreign customers Late Engineer Vladimir Trubinov, of your country who unfortunately died of kidney cancer with nu-identified family or relative.
I am contacting you to stand in as a next of kin to his deposited funds in our bank here since you share the same last name with our late client
On confidence of patent recovering, I will give you more information, hence you will corporate with my due understanding and knowledge of bringing this
claim to a best conclusion
For further correspondence and confirmation, I will furnish you with detailed clarification on receipt of your response. Please observe utmost confidentiality, and be rest assured that this claim would be most profitable for both of us
I want you to understand everything about this transaction very clearly before we proceed but please create email address at www.hotmail.com or www.Gmail.com and use it to respond directly to my private email address below so that i will send you all the details and explanation of this deal: akquarrias@gmail.com

Peter:
Sorry I cannot help. This case has obviously nothing to do with me or my family. Bye

Tags: , ,

(13 comments | Leave a comment)

October 4th, 2014
12:56

[Link]

Пожар в Капелле
Сегодня, ровно 120 лет назад.


Tags: , ,

(Leave a comment)

September 23rd, 2014
21:56

[Link]

Убийство в Большом театре

Tags:

(Leave a comment)

September 16th, 2014
19:34

[Link]

tacet
Начав делать партию тубы, совершенно случайно обнаружил, что в трёх тромбонах, сделанных перед этим, каким-то непостижимым образом запихал интродукцию оперы целиком в tacet — по лоховитости не заметил, что там есть ноты. Пришлось разворачивать. А это лишняя страница партии. Причём самая первая.

Все знают, что такое вставить лишнюю страницу в начало 30-страничной партии? Это значит, что все места с паузами, тщательным трудом подогнанные к месту переворота страницы, теперь оказываются в середине разворота, и нужно заново всё верстать. И так — в трёх партиях.

Тем не менее, удалось к девятой странице каждой из партий вернуться к прежней вёрстке. Иными словами, вогнать десять страниц в девять.

Вот, как выглядел ошибочный вариант первых девяти страниц (сверху) и исправленный (снизу):


Кстати, этот инцидент ещё раз подкрепил основополагающий производственный принцип: при изготовлении следующей партии всегда иметь перед глазами предыдущую.

Tags: , , ,

(4 comments | Leave a comment)

11:19

[Link]

България

Фото Ильи Кейкова

Половинка от яти отвалилась.

Tags: , , ,

(2 comments | Leave a comment)

September 12th, 2014
09:00

[Link]

Sprint 9 review
Отпуска подошли к концу и мы возобновили работу над нашей нотной программой. Сегодня закончился девятый спринт.

Хотя у нас в бэклоге висит целый список мелких задач, мы решили переложить их на следующий спринт, а сейчас в целях раскачки сделать что-то мотивирующее. Нам был необходим хоть маленький, но шаг вперёд. Этим шагом явилось освоение системы MIDI-ввода/вывода. Это значит, что уже скоро мы сможем вводить первые ноты.

Но по порядку. Мы соорудили ещё один диалог с настройками, на этот раз — настройками программы. (То, что мы показывали прежде, это были настройки нотации, и они относились к документу и сохранялись с каждым документом. Нынешние настройки относятся к программе и действуют во всех документах.)

Вход в настройки программы осуществляется через меню Окно > Настройки программы... (Window > Program Options...):



Само окно настроек — в перспективе многостраничное, но на данный момент состоит из одной единственной страницы, посвящённой MIDI.



Как и у всех, MIDI-устройство можно выбрать из раскрывающегося списка:



Довольно часто случается, что в списке больше устройств, чем реально могут быть задействованы. Какие-то из них фиктивные, какие-то неисправные. Здесь же, прямо в окне настроек можно протестировать выбранное устройство, нажав на кнопку Проверка (Test). Это действует для устройств вывода, т.е. для звучащих устройств. При нажатии на кнопку будет проиграна нота ля первой октавы.

Однако как протестировать устройства ввода? Для этого мы предусмотрели возможность, которой в других программах не наблюдали. У нас имеется кнопка Поиск... (Find...), которая открывает дополнительное маленькое окошечко. Слуховое:



Оно остаётся открытым до тех пор, пока на каком-либо из устройств MIDI-ввода не произойдёт действие — нажатие клавиши на клавиатуре, щипок струны на грифе, дуновение на ЭДИ и т. п. Программа слушает все устройства, и подключит то из них, которое в этот момент сработало.

Шаг сделан, следующие шаги — в следующем спринте.

Tags: , , ,

(19 comments | Leave a comment)

August 22nd, 2014
23:30

[Link]

Чем отличается Чижик-пыжик от Гарри Поттера?
— дроблением и альтерацией:

Tags: , ,

(7 comments | Leave a comment)

August 7th, 2014
14:45

[Link]

FedEx-пэкс-фекс
В очередной раз убедился, что в Федексе всё ещё работают полные идиоты.
Позавчера получил e-mail от коллег с уведомлением, что они отправили мне рукописную партитуру балета Федексом. Когда придёт — неизвестно.
Ну, я работаю дома, поэтому когда б ни принесли — получу.
Но это не значит, что я никуда из дома не выхожу. Могу мусор вынести. Или в магазин выйти. Или пообедать в арабскую пиццерию (буэ).
И вот только я вышел — звонок телефона: это, мол, почтальон Печкин. Принёс посылку, только вам её не отдам.
— Это Федекс.
— Посылку мне, что ль, приносили?
— Да.
— И дома меня не застали?
— Нет. Вообще никого не застали.
— Ну так я вернусь через 10 минут, приходите.
— Нет, не придём. У нас много посылок.
— А зачем звоните, тогда?
— Что?
— Звоните зачем? Вероятно, вы хотите договориться со мной о времени?
— Да.
— Ну, и когда вы приедете?
— Завтра.
— А нельзя ли поконкретнее? Чтоб уж наверняка быть дома.
— Мы не знаем, у нас много посылок.
— Блиииин.
— Но в вашем районе мы будем в это же время. Но не точно. Как это по-английски? А, «приблизительно», вот! Приблизительно в это время.

Вот что им стоит — делать тот же самый звонок, но не после облома, а заранее?

Tags: , ,

(Leave a comment)

August 6th, 2014
22:30

[Link]

DSCH
Эннио Морриконе активно использовал музыкальную монограмму Шостаковича (D-Es-C-H) в музыке к фильму Days of Heaven, если конкретно, то в треке The Fire, начиная с 5:33. Интересно — умышленно ли?

Tags: , ,

(1 comment | Leave a comment)

13:13

[Link]

Имитация
Издательские правила Universal Edition во многом представляются мне очень логичными и удобными. Однако, что мне не нравится, так это недопустимость исключений из этих правил.

Например, у них есть правило, согласно которому реплики перед вступлением какой-либо партии не должны продолжаться в такте вступления. Даже если вступление находится в самом конце этого такта, а всё начало занято паузами. Одно из обоснований этого правила (если мне не изменяет память) было таково, что вступление должно выглядеть графически ясным и чистым, и ничто не должно отвлекать от него. Окей.

Но вот простой пример, в котором мне очень хотелось бы это правило нарушить.



Здесь мы имеем поочерёдное имитационное вступление трёх флейт (и других голосов) после двадцати пяти тактов паузы. Разумеется, самой лучшей репликой для второй флейты могли бы стать выписанные мелким шрифтом ноты вступления первой флейты. А для третьей — поочерёдные вступления первой и второй флейт. В таком случае ноты реплики не только позволили бы второй и третьей флейтам вовремя вступить, но и дали бы возможность музыкантам знать об имеющейся имитации и отразить её в исполнении.

К сожалению, я не могу этого сделать. Потому что вступление первой флейты продолжается в такте вступления второй флейты, а этот такт по правилам UE должен оставться чистым! Максимум, что я могу дать в реплике у второй флейты,— это первую затактовую ноту из вступления первой. С третьей флейтой чуть-чуть лучше: у неё я могу выписать целый такт из вступления первой флейты. Однако я не могу выписать вступление второй. То есть даже если третий флейтист и будет проинформирован об имитации, он ничего не будет знать об ответе второй флейты, и будет считать, что его ответ первый. Когда же он услышит ответ второй флейты, он будет сбит с толку.

В российской практике существует спасительная формула ради графического удобства, которая позволяет пренебречь любым правилом. Здесь удобство не столько графическое, сколько логическое, и оно оправдывало бы отступление от правила ещё в большей степени. Но, увы, не для UE.

Tags: , , ,

(3 comments | Leave a comment)

July 18th, 2014
09:00

[Link]

Sprint 8 review
Сегодня заканчивается восьмой спринт работы над нашей нотной программой.

Часто мы в нашей команде начинаем спорить между собой: сделать так или сделать эдак? А через некоторое время приходим к одному и тому же решению: сделать и так, и эдак, и пусть пользователь выбирает при помощи настроек. Здесь есть другая крайность: если настроек будет слишком много, пользователь может утонуть в них. Поэтому мы стараемся организовать настройки так, чтобы большинство из них человеку никогда не пришлось открывать, однако чтобы в случае необходимости он сумел их найти.

В этом спринте мы вынесли ещё две настройки на панель настроек вертикального форматирования.



Новый параметр здесь Page height enough for stretching — при каком наполнении страницы начинать растягивать материал между верхним и нижним полями. По умолчанию этот порог равен 51 %.

Второй новый параметр это галочка System spacing, которая дозволяет менять расстояния не только между нотоносцами и между группами внутри систем, но и между системами.

Кроме того, мы добавили в настройки панель Page Format (Формат страницы).



Здесь можно задать размер и величину полей страницы.

Последнее, что добавилось, это настройки нотного стана.



Здесь можно менять раштр нотоносца, толщину нотных линеек и количество линеек в нотоносце.

Напомним, что все настройки по-умолчанию применяются ко всему документу, поскольку это наиболее часто возникающая потребность. Если в документе содержится разнородный нотный материал, требующий разного формата страницы, разного раштра нотоносцев или разного способа размещения материала, то документ можно разбить на разделы, и для каждого из разделов уточнять отдельные настройки. Те настройки, которые для разделов специально не заданы, будут наследоваться из настроек документа. Ну и, наконец, если на какой-то отдельной нотной системе требуется отступить от настроек раздела, то можно спуститься ещё на уровень ниже и указать отдельные настройки для этой системы.

Настройки нотоносца и страницы, которые мы рассмотрели выше, пока действуют только на уровне документа и раздела. К уровню нотных систем они отношения не имеют, поскольку страница это элемент более крупного масштаба, нежели система, а нотоносец — более мелкого. Вскоре мы добавим отдельные команды для индивидуального изменения настроек отдельных страниц и отдельных нотоносцев.

А пока — мы уходим в отпуск до сентября, и следующее спринт-ревью состоится в пятницу, 12 сентября, в 9:00 по московскому времени.

Tags: , ,

(7 comments | Leave a comment)

July 9th, 2014
09:38

[Link]

Потомки Каспари
встретились в минувшее воскресенье в Москве — после многих лет общения в интернете :)



tape_of_emotion, ptrue, fa

Tags: , ,

(9 comments | Leave a comment)

July 4th, 2014
09:00

[Link]

Sprint #7 review
Закончился седьмой спринт работы над нашей нотной программой. Нам удалось уделить проекту более пятидесяти идеальных инженерных часов, так что сделано многое. Вот наш бэк-лог со списком решённых задач:



Кому интересно, может сам заходить на наш мантис и копаться в прошлых и будущих задачах. Вот адрес: http://notovodstvo.ru/mantis/changelog_page.php?version_id=4

Мы стараемся записывать всё, что делаем, хотя это не всегда получается. Иногда мы входим в раж, и незаметно для себя параллельно с основной решаем ещё и какую-то сопутствующую задачу. Потом задним числом её уже в бэк-лог не вносим.

Теперь по порядку.

Системы нотоносцев

Мы добавили возможность держать пустую систему — без единого стана. Разумеется, это задача не первостепенной важности, однако нам нужно было предписать программе какое-то поведение при удалении последнего стана, и мы это сделали.

Появились новые команды для работы с системой:



Добавление перед и после текущей, удаление. В принципе, новые системы будут добавляться автоматически по мере появления нотного текста. Однако пока нот ещё нет, нам нужно уметь работать с системами вручную.

Строка состояния

Строка состояния в нижней части окна у нас имеется уже давно, но мы не говорили о ней. Поскольку в этом спринте мы добавили в строку ещё один индикатор, то попутно расскажем и об остальных.





Каждый индикатор в строке состояния является активным. Это означает, что при щелчке по нему мышью появляется окно, в котором выбранный параметр можно поменять. То есть, например, перейти к другому разделу или странице. Или задать масштаб.

Теперь мы показываем в строке состояния раштр нотоносца в позиции курсора. Естественно, поэтому, нам пришлось добавить и соответствующую команду смены раштра, поскольку при щелчке по индикатору даётся возможность его поменять:





Можно выбрать свой раштр для каждого нотоносца в каждой системе. В этом смысле мы уже обогнали всем хорошо известную программу на букву С., где можно задать только два раштра на весь файл. А ведь даже в клавире «Бориса Годунова», награвированном в Музгизе в 1928 году, используется четыре раштра на одном развороте! (Если приглядеться в лупу, то на других страницах этого же издания можно найти и пятый). Что уж говорить о современной музыке.

Контекстное меню

Мы слегка доработали наше контекстное меню, и теперь команды в него добавляются полуавтоматически, исходя из контекста:



Команда Undo теперь снабжена дополнительным пояснением, какая именно команда будет отменена. То же самое сделано и в основном меню у обеих команд Undo и Redo:



Кроме того, в меню Edit добавлена третья команда — Notation settings. О ней подробнее.

Свойства нотации

Смена настроек тоже записывается в историю, как и любая другая команда (и может быть потом отменена или возобновлена), однако эта команда может нести в себе гораздо больше неизвестных, чем все остальные.

В данный момент окно настроек выглядит так:



Слева — оглавление разделов настроек, оно может быть древовидным, но до этого надо ещё дожить. Пока мы добавили лишь две страницы. Но это всё, как у всех. А вот кое-что необычное находится в правом верхнем углу окна. Это выбор области применения настроек:



Настройки можно применить к документу, и тогда они будут действовать на весь документ. Можно поменять в одном из разделов. А можно — у одной отдельной системы нотоносцев. Это может быть необходимо, например, для индивидуального управления алгоритмом ранжира. Если же материал во всём документе однотипный, то вполне можно ограничиться настройками документа.

Стрелки вверх и вниз (рядом с раскрывающимся списком выбора сферы применения настроек) позволяют быстро переходить на уровень выше или ниже без открывания списка.

Можно заметить, что каждое текстовое поле окна настроек снабжено чек-боксом, который означает определён ли данный параметр в настройках текущего элемента или берётся из настроек верхнего уровня. Например, ниже явно задана величина основного раштра системы для текущего раздела:



в то время, как все остальные параметры раздела наследуют свои значения из настроек документа.

Что касается отдельно стоящих чек-боксов, то они, в отличие от общепринятого, имеют не два, а три состояния, переключаемые по очереди. Помимо стандартного включено и выключено, есть третье состояние — не установлено. При этом фон чек-бокса становится серым, а галочка или её отсутствие показывает, какое значение этого параметра наследуется из настроек верхнего уровня.

Например, на следующей картинке



первый параметр для данного раздела установлен в значение «выключено», в то время, как второй — включён, но в настройках более высокого уровня, то есть на уровне документа. Если первый параметр в документе поменять, то это никак не повлияет на данный раздел. Зато если в документе поменять второй параметр, то раздел унаследует это изменение.

Для документа верхним уровнем является прошитый дефолт. Это означает, что если в документе значения не выставлены, то они выбираются по умолчанию.

Для любого уровня настроек всегда видно, какие настройки в нём выставлены принудительно, а какие унаследованы с верхнего уровня. И значения унаследованных настроек тоже всегда видны.

Большинство числовых полей в окне настроек сопровождает селектор единицы измерения. Это наша SMU — умная единица измерения. В зависимости от выбранной физической единицы, значение будет либо абсолютным, либо привязанным к раштру нотоносца.



При переводе на русский язык английского термина space мы выбрали слово квадрат, хотя в литературе оно почти не используется. Приносить ещё один англицизм («спейс») мы не захотели — и так тут уже полно «чек-боксов», «дефолта» и прочего трэша. Переводить space, как промежуток мы тоже не стали (может быть, из-за того, что вспомнили детскую поговорку «За такие шутки в зубах бывают промежутки» и связанные с нею неприятности?) Пусть будет квадрат. Если вам удастся подобрать что-то более подходящее, то мы с радостью рассмотрим предложения. Это важно, поскольку квадрат / space является основополагающей величиной в нотоводстве. Термин «квадрат» при этом тоже не самый удачный, поскольку он уже используется в типометрической типографской системе мер, и там равен 48 пунктам. В нашем случае он получается в восемь раз меньше (высота пятилинейного нотного стана принимается за 24 пункта, space равен четверти этой величины, т. е. 6 пунктам), из-за чего возможны недоразумения.

Второй в списке единиц измерения идёт EVPU, которая представляет собой 1/24 часть квадрата. Как не сложно догадаться, эту единицу мы позаимствовали из известной программы на букву Ф., поскольку она идеально подходит для указания мелких расстояний, привязанных к раштру нотоносца, например — сдвига между нотными головками в секундах, толщины вязок или длины штилей. Остальные единицы — дюймы, сантиметры, миллиметры и микрометры — являются абсолютными, и не привязаны к раштру нотоносца.

Таким образом, если мы укажем, что поля нотного стана должны составлять 3 квадрата, то при раштре 4 мм эти 3 квадрата будут равняться 3 миллиметрам. Но если раштр нотоносца увеличить, то и поля его увеличатся пропорционально. Если же в настройках поля задать в миллиметрах, то изменение раштра ноотоносца на них не повлияет, и поля как были 3 мм, так и останутся.


Мы так подробно остановились на элементах управления только потому, что все они были реализованы в этом спринте. На самом деле всё это само собой разумеющиеся вещи, необходимые ради главного — собственно настроек. Кое-что об этих настройках мы уже обсуждали в связи с работой в прошлых спринтах, но смысл большинства из них станет очевиден только позже, когда появятся первые (и не только первые) ноты, и их нужно будет правильно и красиво располагать. А пока мы продолжаем наращивать инфраструктуру, чтобы возвести фундамент для будущих нот.

Приглашаем всех заинтересованных на следующее спринт-ревью, которое состоится ровно через две недели, 18 июля, в 9:00 по московскому времени.

Tags: , , ,

(3 comments | Leave a comment)

June 20th, 2014
09:00

[Link]

Sprint #6 review
Из-за занятости в других проектах этот спринт получился у нас совсем незначительным по затраченному времени — менее 20 идеальных инженерных часов. Тем не менее, мы успели выполнить десять задач из нашего бэк-лога и ещё n-ное количество неучтённых задач.



Как видно из списка, мы поработали над наполнением меню Document, где появились два дополнительных подменю, и всего их теперь стало три:



Собственно, всё, что мы сейчас делаем, нацелено на одну небольшую задачу: догнать в пользовательском интерфейсе начальное состояние программы, в котором сразу было зашито несколько предопределённых объектов — нотоносцев, групп, систем, разделов. Хотя и кажется, что это совсем немного, но это немного именно для «зашитого» состояния. Когда вводится возможность этими объектами управлять динамически, оказывается, что это не так уж и мало. Нас спрашивают: ну когда же вы уже покажете нам первые ноты. К сожалению, нельзя принести в дом книги и расставить их на полке, если ещё нет полки и не построен дом. Торжественно обещаем, что мы сразу приступим к нотам, как только полностью реализуем контроль над теми несколькими объектами, которые введены в программу с самого начала.

Итак, разделы (sections). Теперь мы можем добавлять новый раздел до и после текущего, а также удалять его:



Что из себя представляет раздел? Это часть документа с обособленными настройками, составом инструментов и нумерацией страниц. Для сборника разнородных пьес каждый раздел может содержать пьесу. Разделы можно будет безболезненно менять местами, добавлять из других файлов и экспортировать в отдельный файл.

В подменю Нотный стан (Staff) мы добавили две новых команды:



Это добавление нового стана под текущим (Add Below) и снятие пустого стана (Hide Empty Staff). Снятие станов это то, без чего невозможно сверстать симфоническую партитуру. Часто требуется снять или восстановить пустые станы во всей системе. Поэтому мы добавили соответствующие команды в меню Staff System (Система нотоносцев):



Разумеется, все команды, показанные в меню, являются полностью работающими, с вытекающими из них Undo / Redo и так далее.



Кстати, если все станы системы пустые, то снимаются не все — один остаётся, чтобы по нему можно было ориентироваться, видеть изменения темпа, размера и количество пустых тактов. В отличие от привычного по программе на букву Ф. верхнего стана, мы оставляем нижний стан. В принципе, большой разницы нет, но, наверное, стоит сделать это предметом настройки. (Мы исходили из того, что по правилам при смене количества дивизи внутри одной системы снимаются верхние станы, а нижние остаются. Это не тот же самый принцип, который лежит в основе снятия станов вообще, но близкий, так что мы пока решили придерживаться его и здесь.)

Каждый чих в нашей работе сопровождается автоматическими тестами. Сейчас их количество достигло 422. Мы производим только проверенный продукт. Часть наших тестов проверяет низкоуровневые алгоритмы, проверяя ход их выполнения при разных условиях. Другая часть тестов симулирует пользовательские команды, прогоняя различные сценарии и проверяя, что они дают ожидаемый результат.

Мы продолжаем работу над нашей программой-нотатором, и приглашаем всех заинтересованных на наше следующее спринт-ревью, которое состоится ровно через две недели, в пятницу, 4 июля, в 9:00 по московскому времени.

Tags: , ,

(11 comments | Leave a comment)

June 15th, 2014
14:14

[Link]

Два варианта Undo
А вот скажите, люди. В разных программах по-разному работает отмена последней команды (Undo).

Вариант 1: Если команда ничего не сделала (например, дана команда центровать текст, в то время как он уже и так отцентрован), то она в историю не записывается, и, соответственно, отменить её нет ни нужды, ни возможности. Такой вариант работает в Finale.

Вариант 2: Команда записывается в историю в любом случае, даже если ничего не сделала. Затем её можно последовательно отменять из истории. Этот вариант реализован в программах MS Word, Adobe InDesign, Sibelius.

(В программе Adobe Photoshop вообще в историю записывается каждый чих, вплоть до выделения рамочкой и входа / выхода из текстового режима, так что, можно считать, это экстремальный случай второго варианта.)


Какой из вариантов вам представляется более логичным и удобным?

Tags: , ,

(11 comments | Leave a comment)

June 6th, 2014
09:00

[Link]

Sprint #5 review
Закончился пятый спринт работы над нашей программой-нотатором. Этот спринт был плодотворным. Мы улучшили работу предыдущих функций и добавили новых.

Минус на минус даёт плюс
Автоматических тестов много не бывает. Чем больше тестов, тем меньше неожиданностей в конечном продукте. Например, один из новых тестов для пересчёта вёрстки вдруг неожиданно не прошёл. Оказалось, что при клонировании нотоносца в копию не переносилось значение предпочтительной дистанции из оригинала. Когда мы исправили эту ошибку, перестал проходить один из старых тестов. Оказалось, что у нас была ещё одна ошибка — на этот раз в тестовых данных, где значение предпочтительной дистанции для одного из нотоносцев было задано неоправданно большим. Две эти ошибки компенсировали друг друга, и старые тесты их не замечали. Однако новые тесты смотрели на ситуацию под другим углом, и благодаря этому ошибки обнаружились. Сейчас работа программы контролируется 357 автоматическими тестами, которые запускаются по два раза при каждом билде, а также десятки раз в процессе разработки. Каждый тест в автоматическом режиме прокручивает типовые (и экстремальные) сценарии работы с реализованными функциями и контролирует, что они дают ожидаемый результат.

Красные билды
Если посмотреть на наш радиатор (т.е. экран состояния системы непрерывной интеграции), то можно увидеть, что у нас довольно много красных билдов (красный цвет имеют билды с проваленными автоматическими тестами). Это не оттого, что мы так неаккуратно пишем код. Оставлять красный билд под конец дня нарочно -- это распространённая практика, цель которой оставить напоминание себе самим на утро, с чего продолжать прерванную работу. Всего с момента запуска сервера продолжающейся интеграции прошло 195 билдов, каждый из которых означает небольшое приращение функциональности.

Вертикальное форматирование
При вертикальном форматировании допустимая погрешность у нас 5 микрометров. На деле она оказывается примерно 1 микрометр. Это значит, что при растягивании нотных станов на странице нижняя линейка последнего стана может не попасть в нижнее поле страницы на 1 микрометр. (Напомним, что в миллиметре тысяча микрометров, а наименьшая величина, различимая невооружённым глазом, составляет сто микрометров.) Нам не удалось разглядеть погрешность даже при 3000-процентном увеличении.

Мы ввели нижний порог высоты для растягивания. Это означает, что если на последней странице у вас осталась одна жалкая система, и она занимает меньше половины страницы, то мы не будем её насильно растягивать, а оставим, как есть. В конце концов, это задача верстальщика выгнать ещё систем с предыдущих страниц, чтобы и на этой странице было что верстать. Сейчас значение порога зашито на полстраницы, но в перспективе оно будет являться частью настроек нотного раздела.

На иллюстрации ниже мы последовательно добавляли на страницу по одной фортепианной системе, чтобы увидеть, как при достижении середины страницы (начиная от четырёх систем в данном примере) системы начинают растягиваться по высоте.



При растягивании и сжатии нотного материала возможны следующие варианты: деформации подвергнутся только промежутки между системами, или между всеми нотоносцами или между всеми группами нотоносцев. Или всё вместе. Или ничего. Нам ещё предстоит продумать, как в наиболее удобной форме предоставить управление этими параметрами пользователю.

Удаление стана
Мы ввели в нашу программу вторую команду — удаление стана (первой командой было его добавление).



Вопреки кажущейся простоте, внутренняя реализация этой команды существенно сложнее, чем команды добавления стана. Нужно удалить этот стан из всех систем, где он используется; нужно проследить, чтобы все акколады, начинающиеся и заканчивающиеся на этом стане, либо исчезли, либо перераспределились. И, самое главное, нужно предусмотреть отмену этой операции, при которой из того самого волшебного рукава, который мы упоминали в прошлый раз, вернётся прежнее содержимое удалённого стана. По окончании сеанса работы в «рукаве» накапливается довольно много всякого содержимого, поэтому мы реализовали ещё и своевременную чистку. Однако ничего не исчезает — содержимое стирается только в том случае, если отмена команды становится по логике невозможной (например, если отмена уже совершена и содержимое использовано, или если документ закрыт).

Мышь
До сих пор навигация по документу осуществлялась исключительно с клавиатуры. В этом спринте мы добавили несколько мышиных команд, привычных для любого другого приложения.

(L)-щелчок — перемещает курсор в щёлкнутую позицию
(R)-протаскивание — протаскивание документа
 ⇧ Shift  + (R)-щелчок — увеличение масштаба
 Ctrl  +  ⇧ Shift  + (R)-щелчок — уменьшение масштаба
(RR)-щелчок — возврат к предыдущему масштабу
(R)-щелчок — вызов контекстного меню

Внимательный читатель заметит, что эти команды повторяют клавишно-мышиные комбинации одной известной программы на букву Ф. Это вовсе не потому, что мы её так любим, а потому что считаем, что там эти команды подобраны наиболее удобно, хотя и реализованы топорно. Мы подробно писали об этих недостатках и сравнивали разные варианты навигации. В нашей программе мы исправили упомянутые недостатки, хотя не всегда это было легко. Например, протаскивание и масштабирование у нас работает в любой точке листа — не только в пустой, но и в заполненной нотным текстом, поскольку отличить команду вызова контекстного меню от команды протаскивания или масштабирования довольно просто. А вот как отличить одинарный щелчок от двойного? Ведь двойной — это то же самое, что два одинарных. Как программе понять, что пользователь хочет вернуться к предыдущему масштабу, а не дважды вызвать контекстное меню? Самый простой способ — это после первого щелчка чуть-чуть подождать, и если второго щелчка не последует, то показать контекстное меню, а если последует, то отрабатывать масштабирование. Этот вариант мы, разумеется, реализовали. Однако не всякий пользователь захочет ждать, даже чуть-чуть. Он хочет увидеть меню сразу после отпускания кнопки мыши. Чтобы удовлетворить это (совершенно законное) желание пользователя, мы провели статистическое исследование на мышах. И поняли, что скорость нажатия и отпускания мыши при двойном и одинарном щелчках отличается. При двойном щелчке между нажатием и отпусканием, как правило, проходит меньше 110 миллисекунд, а при одинарном — чуть больше. Возможно, эта величина зависит от конкретного человека, так что в будущем мы сделаем её настраиваемой. Даже если пользователь щёлкает одинаково быстро при двойном и одинарном щелчке, мы покажем ему меню, но с некоторым запозданием (в 500 миллисекунд — это время ожидания второго щелчка).

Правило хорошего тона — это делать одни и те же функции доступными разными способами. Поэтому мы реализовали вызов контекстного меню не только мышью, но и соответствующей клавишей  Menu  на windows-клавиатурах и стандартной комбинацией  ⇧ Shift  +  F10 , о которой во многих программах забывают.

Пока в программе лишь две команды, они обе попадают в контекстное меню. Позже, однако, нам придётся исходя из контекста решать, какие команды предоставлять в меню.


Медленно, но верно наша программа двигается вперёд. Следующее спринт-ревью состоится в этом ЖЖ ровно через две недели, в пятницу, 20 июня, в 9:00 по московскому времени. Приглашаем всех желающих.

Tags: , ,

(Leave a comment)

May 25th, 2014
10:30

[Link]

10 Genre Variations on "I'm On Hold"
Вот эти ребята настолько невероятно круты, что просто слов нет!

Tags: , ,

(Leave a comment)

May 23rd, 2014
09:00

[Link]

Sprint #4 review
Закончился четвёртый спринт нашей работы над нотной программой. Честно говоря, сегодня мы не покажем вам ничего нового. В обычной практике скрама это называется «Today we cancel the demo». Но это порочная практика, когда спринт-ревью сводится к демонстрации, и если показывать нечего, то отменяется. Мы решили так не поступать, и просто расскажем вам, чем были заняты в течение этого спринта.

Мы запустили bug tracking system, которая сразу стала пополняться записями об имеющихся неполадках. Всё, что нам не нравится в нашей программе, мы сразу записываем туда — чтобы не забыть:



Из картинки это не очевидно, но мы используем Мантис не только для ведения багов, но и для планирования новых функций. (К таковым относятся, например, special verticals, введение которых запланировано на следующий спринт.)

В какой-то момент мы дадим ссылку на наш Мантис, и любой желающий сможет открыть его и посмотреть, какие баги сейчас фиксятся, какие фичи девелопятся, и на чём сейчас происходит затык. Ну а пока мы ссылку не даём, и про затык вам расскажем сами.

Сейчас мы работаем над одной из ключевых функций программы: функцией пересчёта макета. На картинке эта задача скрывается под номером 5 — «Reduce amount of recalculations». Изначально задача состояла в том, чтобы оптимизировать вычисления, ограничив их рамки только тем материалом, который необходим. Например, если мы добавили ноту на пятой странице партитуры, то ясно, что первые четыре страницы можно не пересчитывать — там ничего не изменится, и это понятно даже для авторов известной программы на букву Ф.

Самое интересное, конечно, касается последующих страниц. Если добавленная нота сделала запись слишком тесной, и один такт вылетел на следующую строчку, то мы должны пересчитать следующую строчку. И если по цепной реакции с каждой строчки по одному такту перелетело на следующую, то мы, разумеется, должны пересчитать каждую следующую. Но цепная реакция в какой-то момент остановится, поскольку в какой-то строчке окажется достаточно места для того, чтобы вместить лишний такт. Тогда и расчёты на этой строчке должны остановиться.

Кому-то покажется такой процесс излишним наворотом, однако есть такое понятие, как scalability, которое означает, что программа должна так же хорошо работать с партитурой в четыреста страниц, как и с одной страницей. И это значит, что никакие лишние расчёты недопустимы. Только необходимые.

Второй важный момент заключается в том, что прорисовка нотного текста на экране тоже требует времени, и чем больше нот помещается на экран, тем дольше она происходит. И задержка сегодня состоит совсем не в том же, в чём она состояла тридцать лет назад, когда нотные знаки рисовали на экране штриховкой или контуром, поскольку самой дорогой операцией была заливка этих контуров:



Сегодня заливка ничего не стоит, поскольку выполняется мощными видеокартами и отдельными графическими драйверами. Поэтому задача сводится к тому, чтобы быстро подать драйверу материал для прорисовки. Это значит, что максимум того, что может быть просчитано заранее, до прорисовки — должно быть уже рассчитано.

Вернёмся к нашей задаче. Одной из её подзадач является осуществление того, что по-английски называется vertical spacing. К сожалению, это нельзя перевести на русский, как вертикальный ранжир, поскольку этим термином у нас принято называть совсем другое. Назовём это вертикальным форматированием. В идеале нотные станы в одной партитурной системе должны находиться на одинаковом расстоянии друг от друга. Плюс добавочное расстояние между оркестровыми группами. Плюс дополнительное расстояние над струнными, если там требуется повторять темповые обозначения.

Однако идеальные нотные системы встречаются в жизни довольно редко. Чаще получается так, что в какой-то партии выписаны ноты в высокой тесситуре со множеством добавочных линеек. В другой — множество штрихов над станом. Или щедрым жестом нарисована лига. Или динамика под станом. Или всё сразу. Во всех этих случаях между станами требуется дополнительное расстояние. Получится, что во всей системе промежутки между станами меньше, а в этом месте — больше.

Хорошо. Но вот, допустим, наша нотная система получила больше места на странице. Как — не существенно. Например, мы перенесли ещё одну систему на другую страницу, и наша система осталась одна. Или сняли паузирующие нотоносцы, и остались только те, где есть ноты. Важно, что нашей системе говорят: у тебя теперь есть на 130% больше места, чем было, и теперь нужно систему растянуть. И вот тут начинается хитрость. Если мы возьмём и равномерно увеличим все промежутки между станами до 130%, то получится неправильно:



Потому что если в исходном варианте большее расстояние между первым и вторым станами было оправдано, то во втором варианте — нет. Значит, не стоило увеличивать все промежутки одинаково, а следовало увеличить меньшие, приблизив их величину к большему:



И только после того, как промежутки сравняются, при необходимости ещё растянуть систему, можно будет растягивать её равномерно:



Всё вышеописанное в обычных нотных программах добросовестными нотографиками делается вручную, на глаз. Очень добросовестными — при помощи расчётов на бумажке (если программа позволяет вводить цифры).

Наша программа должна осуществлять эти расчёты сама, оставив человеку лишь визуальный контроль и эстетическую правку. Алгоритм расчётов требует тщательной проработки и тестирования на большом количестве вариантов. Поэтому мы не стали завершать его в текущем спринте и продолжаем работу над ним в следующем.

Следующее спринт-ревью состоится в этом ЖЖ ровно через две недели, 6 июня, в 9:00 по московскому времени.

Tags: , ,

(5 comments | Leave a comment)

May 21st, 2014
15:31

[Link]

А ваша нотная программа
(в смысле, та, которой вы пользуетесь, ну или программа вашей мечты) умеет заключать в скобки до-бемоль при ключе? Если да, то под каким соусом она это делает?

Tags: , ,

(9 comments | Leave a comment)

May 20th, 2014
13:20

[Link]

Набор нотных примеров, видео
Вот что получилось в результате. Собственно, это не совсем то, что я хотел. Это не прямая трансляция, а запись, т.е. совсем другой жанр. Соответственно, пришлось добавить некую преамбулу в начале и давать пояснения по ходу дела, чего тоже не предполагалось. Ну, для первого опыта пойдёт.

(Артефакты, мигающие на экране, появились, судя по всему, из-за того, что разрешение экрана слишком большое.)

Tags: , , , ,

(8 comments | Leave a comment)

May 19th, 2014
14:20

[Link]

Видео-масер-класс
У меня сейчас происходит процесс подготовки нотных примеров для одной важной книги. И у меня есть собственная методика, которую я собирался описать в отдельной книжке, но пока руки не дошли. Поскольку всегда имеются более важные занятия, то есть шанс, что и не дойдут.



Поэтому вот такой вопрос к нотоводствующей общественности. Было бы кому-нибудь интересно пройти пассивный видео-мастер-класс? Это значит, что на каком-нибудь сервере происходила бы видеотрансляция процесса с моего экрана, и любой желающий мог бы в любой момент подключиться и следить за этим процессом. Если это может представлять интерес, то тогда второй вопрос: как такую трансляцию осуществить технически :)

Сейчас уже набрано полсотни примеров, и ещё осталось штук двадцать пять. Скорость работы составляет приблизительно два-три примера в час, так что, с одной стороны, ещё есть, что показать, а с другой — повторяющийся цикл работы за разумное время тоже можно охватить.

Спасибо за внимание.

Tags: ,

(24 comments | Leave a comment)

May 13th, 2014
21:29

[Link]

Хочу две книжки:

- John Cage. Notations.

- Gardner Read. Pictographic Score Notation: A Compendium

Но, блин, дорого! А переиздания не хочу.

Tags: ,

(3 comments | Leave a comment)

[<< Previous 50 entries]

Powered by LiveJournal.com