?

Log in

No account? Create an account
В Северном Ледовитом Below are the 50 most recent journal entries recorded in the "Peter True Be Know" journal:

[<< Previous 50 entries]

June 17th, 2018
23:59

[Link]

Воскресенье
Сегодня вынес на помойку новогоднюю ёлку. В принципе, можно было ещё немного подождать, и она бы снова пригодилась. Но она довольно сильно осыпалась, так что лучше ближе к делу новую купим.

Заодно починил полку на балконе. Несколько лет назад на неё упал горшок с цветком, подвешенный к потолку. Не знаю, как он умудрился упасть, но упал. И уголки, державшие полку, от удара прогнулись вниз. Тогда я добавил третий уголок со второй стороны полки, и она несколько лет держалась, но теперь стала прогибаться от старости. Пришлось добавить четвёртый уголок и перевернуть полку прогибавшейся стороной кверху.

Но вообще весь день ушёл на синхронизацию резервных копий с архивами. Я стараюсь делать это каждое воскресенье, так что, в принципе, обычно в резервную копию добавляется лишь та работа, что сделана в течение этой недели. (И если что-то случится, то тоже пропадёт работа, максимум, одной недели.) Ситуация усложняется, когда изменяется структура архива. Например, не всегда находится время рассортировать фотографии, вынутые из камеры, и они оказываются просто в одной папке. И эта же папка копируется в ближайшее воскресенье на backup-диск. А когда появляется время, тысячи фотографий из этой папки перекладываются по темам, датам и по копиям (если я переснимаю газетные статьи, книжные страницы или документы в архиве, то делаю по две копии каждой страницы — на всякий случай. Соответственно, все «вторые копии» должны быть сложены отдельно). Кроме того, с фотоаппарата (и с телефона) вместе с фотографиями приходят и видео-фрагменты. Их нужно перенести на отдельный диск для видео. И то же самое повторить на бэкап-диске. И несмотря на то, что я пользуюсь специальными удобными программами (Beyond Compare и Easy Duplicate Finder), всё равно вдумчивая синхронизация отнимает довольно много времени.

Чтобы не считать день совсем пропавшим зря, сделал три страницы партитуры Бородина. Ровно столько, чтобы дойти до исправлений в рукописи. Как я уже говорил, мы делаем критическое издание. Это значит, что в нём должны быть отражены и откомментированы этапы работы автора над произведением. В то же самое время, это издание решено было сделать пригодным для исполнения. То есть загромождать основной текст лишними пометами не следует. Научные редакторы решили дать «основной текст» и приложения. В качестве основного текста они обещали выбрать тот вариант, который они посчитают нужным. Ну, на то они и научные. Для этого было велено набрать начерно по рукописи всё, что в ней есть, включая зачёркнутое. Затем, сказали редакторы, мы будем смотреть, слушать набор (в механической озвучке) и скажем, что из набранного оставить, а что убрать. Год назад мы предоставили такой черновой набор (его сделала Юля, и я начерно сверстал — без каких-либо штрихов). Прошёл год, и теперь мне сказали: ну а теперь давайте штрихи. Как? а как же «что оставить, а что убрать»? Не хочется навешивать штрихи на то, что будет потом удалено. Ну или вот, на третьей же странице рукописи Бородин переносит удар литавр с первой доли на вторую. И что мне с ним делать в наборе? Ставить на обе доли?

Tags: , ,

(Leave a comment)

June 16th, 2018
23:55

[Link]

Суббота
Улучшил защиту от хакеров на сайте kapellanin.ru. Раньше о каждом подозрительном запросе мне приходил e-mail, прочитав который я мог заблокировать ip-адрес, с которого пришёл запрос. Поскольку хакеры отправляют запросы пачками, постепенно видоизменяя их в попытках нащупать слабое место на сайте, и делают это одновременно с нескольких ip-адресов, пользуясь заражёнными компьютерами, то время от времени мой ящик вдруг наполнялся сотнями таких писем. Теперь я сделал так, что первый же подозрительный запрос автоматический блокирует адрес на сутки. Без моего участия. E-mail мне всё равно приходит, но теперь только один. И делать ничего не надо. И спокойнее сразу. Через сутки адрес разблокируется, поскольку владелец заражённого компьютера, не подозревающий об атаке с его адреса, возможно, когда-то сам захочет зайти на сайт.

Сегодня с Юлей ходили в комиссионку Красного креста. Долго облизывался на книгу к столетию телефонной связи в Финляндии (1882–1982) и на пластинку с песнями Петулы Кларк. Но в результате купил только подшивку журнала для бой-скаутов за 1946 год. Юля ничего интересного не нашла. «Я научилась себя сдерживать»,— сказала она.

Посетили выставочный центр в бывшей кабельной фабрике, где демонстрируется новый трамвай Artic XL, который запустят в Хельсинки в следующем году. Красивый, низкополый, из пятью секций, с двумя кабинами («тянитолкай»). Цветные кнопочки на пульте — часть из которых нарисована на тач-скринах.

Вечером сканировал фотографии 1920–1960-х, которые Юля на время позаимствовала у родных при последнем визите в Выборг. Большинство снимков подписаны, надписи довольно пространные, но часто содержащие не очень много полезных сведений. Например: «Дорогой Дусе, на память от всех, кто сидит на обороте сего. 10/VI-26 ст. Арык-Балык».

Пытаюсь возвращаться к партитуре Бородина. Очень сложно после длительной паузы войти в ритм.

Tags: , , , ,

(Leave a comment)

June 15th, 2018
23:59

[Link]

Пятница
Дима на неделю ушёл в отпуск — поехал в Петербург, делать кухню в родительской квартире. Так что я остаюсь один в лавке. Отражать атаки недоброжелателей (которых у нашего проекта хватает).

Вечером удалось совладать с Finale. Он очень плохо работает, когда в файле много подтекстовки. Учитывая, что в сборнике 150 страниц, а во многих песнях по нескольку куплетов (до 8). В программе есть очень смешное ограничение, которое сохраняется на протяжении всех тридцати лет их работы: если в окне подтекстовки суммарная высота текста превышает определённую величину (я забыл какую. Причём она в сантиметрах, а не в количестве строк!), то «лишние» строки перестают показываться, и с ними невозможно работать. Поэтому приходится разбивать текст на дополнительные «куплеты». И вот оказалось, что в песне, которую я скопировал из Собрания сочинений, текст был набран аж в 39-м куплете! А с таким большим количеством куплетов программа тоже работает с трудом.

Так или иначе, вёрстку хрестоматии для мутантов удалось закончить и отправить весь 150-страничный макет составителю — Надежде Семёновне Дробышевской. Эта работа у меня заняла ровно полгода — не считая месяца, в течение которого Юля сделала начальный набор нот.

Теперь нужно возвращаться к другой работе, которая начата давно и приостановлена, а теперь стала ещё более срочной: критическое издание партитуры «Богатырской симфонии» Бородина, которым руководит Аркадий Иосифович Климовицкий.

В понедельник, разговаривая с Д.Н.Ардентовым, я пообещал ему записать на бумаге его «список идей». Ему захотелось сделать что-то хорошее для Арбажа — села, где Хоровое училище находилось в эвакуации в 1941–44, и Д.Н. был там ребёнком. Похоже, уже лишь двое осталось в живых из тех, кто там был — это он и В.Н.Минин. Ну так вот, список потенциальных даров в краеведческий музей Арбажа такой:

1. Список учеников, побывавших в Арбаже с описанием последующих судеб (составить вместе с Д.Н.).
2. Копия партитуры П.А.Богданова «Ночь над Арбажем» (есть у Д.Н.!)
3. Копия статьи Д.Н. о П.А.Богданове
4. Копия вступительной статьи Успенского из сборника Духовной музыки П.А. (Хорошо бы экземпляр самого сборника)
5. Фото могилы П.А. (сделать!)
6. Подписка на журнал «Наука и жизнь» (или другой).

Последний пункт меня несколько смущает. Д.Н. прочитал где-то, что это сейчас модно: покупать подписку на журнал для сельских клубов, у которых нет на это средств. А поскольку «Науку и жизнь» он и сам выписывает много лет, то считает его подходящим подарком. Мои возражения: возможно, у них есть «Наука и жизнь»; возможно, им негде хранить номера журнала; возможно, подписка на журнал это уже прошлый век, поскольку сегодня всё доступно в интернете (включая и номера этого же журнала). «Ну вот и узнайте у них»,— сказал Дмитрий Николаевич.

Может быть, что-то ещё можно добавить в этот список?

Tags: , , , , , , , , , , , ,

(2 comments | Leave a comment)

June 14th, 2018
23:59

[Link]

Четверг
Каждый день на работе у меня начинается с ожидания Димы. Это ожидание длится несколько часов, потому что он обычно приходит к обеду. Причём не просто к обеду, а так, что мы едва успеваем посетить какое-нибудь заведение перед концом обеденных скидок. В отличие от Димы, его сын Лёша приходит чуть ли не самым первым — наверное, в шесть утра. Когда он только пришёл к нам в качестве студента-практиканта, то ему начальство объяснило главное правило: не приходить на работу так же поздно, как и его папа,— и всё будет в порядке.

Как только Дима приходит на работу, мы бежим обедать. Иногда голод уже столь велик, что приходится звонить Диме и просить его поторопиться, или даже вовсе не приходить в офис, а сразу ехать в Sello (это торговый центр, где мы питаемся).

После обеда Дима обычно говорит: «хочешь, я тебе похвастаюсь, что я сделал? я до десяти вечера (вариант: до часу / до трёх часов ночи) вчера сидел. Или тебе не интересно?» Только очень чёрствый человек сможет признаться, что ему неинтересно, поэтому Дима тут же приступает к показу своих замечательных достижений.

Последние несколько недель достижения Димы — это дизайн кухни в питерской квартире родителей. Он сделал его на сервисе 3D-моделирования у гугла, и каждый день показывает, как продвинулся дальше. Часто одного зрителя ему недостаточно, и он зовёт Лёшу. «Лёша, ты не хочешь посмотреть, какая кухня будет у бабушки с дедушкой?» (Кстати, если потерять бдительность, то Дима может начать демонстрацию кухни сразу по приходе на работу, и тогда мы можем пропустить обед.) «Так ты же точно то же самое вчера показывал!» — говорит Лёша. «Как то же самое?!» — Дима задыхается от возмущения.— «Ты разве не видишь? Я прорисовал каждую кафельную плитку на стене, минимизировав количество распиленных плиток на стыках!» Мы с Лёшей переглядываемся и припоминаем, что когда выяснилось, что начальство считает Диму перфекционистом, он был не слишком этим доволен.

После работы мы с Юлей покупали пластиковые трубки для огорода в магазине Clas Ohlson. Эти трубки хорошо гнутся и их можно втыкать в грядки и натягивать на них сетку. Главный секрет их приобретения — это что они не выставлены в магазине, а запрятаны в глубине склада, и продавцы не знают о том, что у них есть такой товар. Поэтому важно правильно сформулировать, как выглядят эти штуки, чтоб они смогли отыскать их в своём компьютере, а затем и на складе.

Вечером сделал ноты трёх песен: одной ковбойской и двух — авторства Пахмутовой («Куба — любовь моя» и Песня о неизвестном друге). До конца сборника остался один номер (Домашняя песенка Гаврилина), которую я скопировал из сделанного несколько лет назад набора его же Собрания сочинений. Видимо, программа Finale посчитала это читерством и стала усиленно зависать при попытке отформатировать ноты этой песни — чуть только тронешь словесный текст. Кстати, именно работа со словесным текстом приводит к большинству зависаний. Придётся отложить завершение сборника на завтра. А так заманчиво было разделаться с ним уже сегодня.

(3 comments | Leave a comment)

15:07

[Link]

Сравнение масштаба
В Нокии за пять лет службы давали лишнюю неделю отпуска, за десять лет — две недели.
В моей нынешней фирме за пять лет службы дают один выходной, за десять лет — три.
(Но конец их, полагаю, один.)

(4 comments | Leave a comment)

June 13th, 2018
23:59

[Link]

Среда
Сегодня в России первый рабочий день после праздников. Поэтому я смог позвонить в архив, попросить оставить до следующего моего приезда те два дела, фотки которых у меня стёрлись. Иначе документы отправили бы на карантин, и снова их заказать можно было бы только спустя месяцы. Мне нравится архив ЦГАЛИ тем, что там всегда идут навстречу и относятся с пониманием. Конечно — в рамках их возможностей.

Из издательства, куда мы отдали новую папину книгу, снова попросили сделать очередную доработку. На этот раз оказалось, что серые плашки на обложке не переведены в CMYK, а оставлены в RGB. Забавно — они же всё равно серые. Ну, по крайней мере, книжный блок уже, наверное, печатают. Тем временем, я обнаружил ошибку в книге (которую мы уже не исправим): в некоторых местах папа пишет — «курсив мой», отмечая выделенные им места в цитатах. Беда в том, что эти места помечены не курсивом, а полужирным, поскольку курсивом набраны цитаты целиком. Ну, надеюсь, читатели не будут столь педантичны, чтобы обратить на это внимание.

За вечер привёл в порядок ноты четырёх песен (трёх польских и одной швейцарской) — в общей сложности на девяти страницах. Пытаюсь следовать завету Дмитрия Николаевича и делать ноты тесно. Вернее, я и так всегда к этому стремился. Но сейчас получил дополнительное подтверждение для этого стремления. Не могу сказать, что получается идеально. Работа ручная, «техника» пока не помогает.

Tags: , , ,

(5 comments | Leave a comment)

June 12th, 2018
23:59

[Link]

Вторник
Ходили обедать втроём с Димой и Сергеем. С тех пор, как Сергей с нами не работает, нам это удаётся не очень часто — раз в неделю или даже в две недели. Обычно совместные обеды осложняются тем, что у нас у всех какие-то свои прибамбасы. Например, у Димы пост два раза в неделю. А у меня ежедневная гамбургерная диета. Вчера в Base давали табулехии, и мои компаньоны решили есть там, а я принёс пакет из Хесбургера и присоединился к ним. Мы сели за крайний столик, выставленный снаружи ресторана в проходе торгового центра — чтоб не смущать персонал моей левой едой. Однако персонал всё равно смутился. Ровно через пять минут, когда гамбургер был уже надкушен, пришла хозяйка, и стала очень строго говорить, что со своей едой сюда приходить не разрешается. Такие правила. («А в прошлый раз нам резрешили» — «Кто вам разрешил?» — «Ну, ваш коллега») На наши робкие попытки сказать, что у нас у каждого свой вкус, и нам иначе компанией не поесть, она сказала, что у них тоже есть гамбургер в меню («всего 17 евро!»), и нужно покупать у них. И так она стояла над нами и бубнила до тех пор, пока я не засыпал обратно в пакет свою еду и не ушёл. Ну и очень глупо. Обед был испорчен, и Дима потом сказал, что он больше к ним есть не придёт. Сергей был менее категоричен в обещаниях. Но как минимум одного постоянного клиента они потеряли.

Вечером ходили с Юлей на «Мир юрского периода 2». Сюжет держал в напряжении от начала до конца — даже группа подростков, шелестевшая перед началаом сеанса попкорном, сидела не дыша. И хотя, как мне показалось, в этом фильме сценаристы окончательно перегнули палку в желании напугать зрителя, я остаюсь горячим поклонником этой саги. Не в последнюю очередь — благодаря музыке гениального Майкла Джакино.

За весь день не нарисовал ни одной ноты.

(13 comments | Leave a comment)

05:00

[Link]

Piano

Хочу сказать всем переводчикам.

Пожалуйста: никогда не переводите piano, как пианино.

Piano это не пианино.

Piano это фортепиано.

Нельзя брать «уроки игры на пианино».

Точно так же, как нельзя брать «уроки вождения седана».

(19 comments | Leave a comment)

June 11th, 2018
21:18

[Link]

Д.Н.Ардентов о нотопечатании

Разговаривал с Дмитрием Николаевичем Ардентовым (ему исполнилось сегодня 89 лет). Целый час говорили. И вот, кроме прочего, он сформулировал главную проблему нотопечатания: «Когда у вас будет, в вашей технике,— чтоб ноты [ставились] не так широко? А по старинке, по-немецки. Теснее. Чтоб не листать страницы без конца, а покороче. Будет когда-нибудь?» Прямо в корень.

Tags: ,

(Leave a comment)

13:29

[Link]

iphone DCIM content recovery?
В субботу телефон взглюкнул (или это сделал компьютер?) и при перетаскивании отснятых фоток часть из них (а именно 92 штуки) из телефона ушли, а в компьютер не пришли. Учитывая, что на этих фотках были отснятые архивные дела (за пересъёмку которых заплачено — спасибо Кириллу Иванову), то хотелось бы их как-то восстановить.

Айфон кладёт отснятое в папку DCIM, внутри которой создаёт номерные подпапки — по 999 файлов в каждой. Мои файлы лежали в папке 182APPLE, и теперь она пуста:



Я уверен, что содержимое ещё находится в файловой системе, но скрыто. Вопрос к знатокам: как его достать?

Уже попробовал утилиты iMyFone D-Back и FonePaw, обе показали кучу удалённых файлов, но не те, что мне нужно.

Tags: , ,

(Leave a comment)

13:11

[Link]

Понедельник
Понедельник — хороший день, чтоб заново начать вести дневник.

Хватка мёртвая, а схватка смертельная.
Фанаты футбольные, а фанатики религиозные.
Показания признательные, а амнистированные заключённые — ещё более признательные.

Ну, для начала хватит.

Tags:

(4 comments | Leave a comment)

May 29th, 2018
22:18

[Link]

Настоящее — это точка, где будущее умирает и превращается в прошлое.

(Leave a comment)

22:17

[Link]

Мечтая о лете, помни о неотвратимости осени.

(Leave a comment)

April 23rd, 2018
10:42

[Link]

Мамин концерт с ХУ в 1959
Мама вспомнила, что, ещё учась в училище (в «Рим-Коре»), она ассистировала органисту Шахину на концерте Хора мальчиков под управлением Ф.М.Козлова, и что исполнялся Хор птиц Римского-Корсакова.

Нам удалось найти программу этого концерта. Соответственно, это было 13 декабря 1959 в Капелле. Концерт в двух отделениях. Вероятно, Шахин аккомпанировал и в других произведениях. Например, уверен, что с органом исполнялось Dignare Генделя (соло — В.Нестеров).
ЦГАЛИ Ф.77, оп.3, д.297, л.20.

Tags: , , , , , , , , ,

(Leave a comment)

December 7th, 2017
20:24

[Link]

+++

До встречи на Дороге.
alex_ash (1960–2017)

(Leave a comment)

October 16th, 2017
12:50

[Link]

Хоровой техникум 1930-х
Рытьё в старых документах дало в эти дни ещё несколько неожиданных находок. Каждая из них требует дальнейших поисков, но запишу пунктиром, чтобы не забыть.

1. Оказывается, Надежда Михайловна Шереметьева, автор книги «М.Г.Климов — дирижёр Ленинградской академической капеллы» (1983), вот этой вот —
,

сама училась в Техникуме при Капелле, выпустившись в 1926 году. Это, между прочим, был первый выпуск Техникума.

2. Оказывается, наша Елена Евгеньевна Лопатина (создатель ансамбля «Песенка» на Ленинградском радио)

тоже училась в Хоровой школе при Капелле, перед самым её закрытием. То есть в 1935-36 году она ходила в первый класс. К сожалению, подробностей неизвестно: я лишь обнаружил её фамилию (без имени или инициалов) в списке весеннего испытания по фортепиано. Неизвестно, оказалась ли она переведена в Десятилетку при консерватории, в которую превратилась Хоровая школа Капеллы с 1 сентября 1936 года, или выбыла. Нужно смотреть архивы Десятилетки. Теоретически она должна была бы закончить Десятилетку в 1945 году.

3. О композиторе Галине Ивановне Уствольской известно очень мало — она всю жизнь категорически отказывалась от интервью.

Однако известно, что и она училась в Хоровой школе Капеллы, и в 1935-36 учебном году ходила в девятый класс. В предыдущие несколько лет после девятого класса обучение в Школе и заканчивалось, но с этого учебного года вновь было решено перейти на десятилетнее обучение, то есть девятиклассники не выпустились, а остались ещё на год, а затем внезапно оказались переведены в образовавшуюся Десятилетку при Консерватории. Но в списках окончивших девятый класс (а также в списках испытаний инструментальных классов — а Г.И. училась на виолончели) в 1936 Галины Ивановны уже нет. Впрочем, девочкой она была своевольной, на занятия ходила нерегулярно (на осеннем педсовете 1935 года классный руководитель упоминает её в числе тех, кто «много пропускает»). Вполне возможно, что она вильнула хвостом и решила больше не ходить. Но тоже стоит посмотреть архивы Десятилетки. Если её таки перевели, то она должна была бы закончить в 1937 году.

4. Оказывается, Александр Александрович Юрлов
,

о котором было известно, что он начинал учиться в Хоровой школе при Капелле перед войной, то есть после воссоздания Школы Свешниковым 1 сентября 1938, а затем остался в блокадном Ленинграде, не поехав в Арбаж, а затем Свешников, забрав всю школу из Арбажа прямиком в Москву, помимо этого специально приехал в Ленинград за отдельно взятым Юрловым, и Юрлов закончил уже Московское хоровое училище в 1945 году. Так вот, оказывается, что Юрлов пережил не только превращение Ленинградской хоровой школы при Капелле в Московское хоровое училище, но и первое превращение — в Десятилетку. Потому что в 1935-36 учебном году, то есть непосредственно до первого уничтожения школы, он ходил в первый класс (да-да, вместе с Е.Е.Лопатиной) и числится в списках испытаний по фортепиано и по скрипке.

5. Само уничтожение Хоровой школы (и Техникума) при Капелле осенью 1936 года представляется очень странным. В Школе училось очень много детей. Гораздо больше, чем в любое другое время, включая нынешнее. В каждом из первых шести классов было около 40 человек. В старших чуть меньше. На педсоветах подробно обсуждалось углубление учебных планов на следующий год, новые внеклассные занятия, экскурсии. Таким образом, то ощущение, которое создаётся после чтения книг о Капелле этого периода, что, якобы, во время смертельной болезни Климова деятельность Школы сошла на нет, и школа умерла сама собой, совершенно ложное. Решение о её закрытии и превращении в Десятилетку при Консерватории было спущено сверху, и ещё предстоит разбираться, кем оно было принято и почему.

Интересно, что Десятилетка (пока непонятно, вся или только её интернат) в течении двух лет продолжала размещаться в здании Капеллы. Классы третьего этажа были превращены в спальни. И только когда в 1938 Свешников заново открыл Хоровую школу Капеллы, интернат Десятилетки переехал в здание на Матвеевом переулке. Поэтому понятно, что некоторые ученики, которые сперва учились в Капелле, а потом оказались переведены в Десятилетку (территориально продолжая при этом находиться в Капелле), после отъезда Десятилетки и открытия в Капелле новой хоровой школы, не пожелали никуда уезжать, а потому снова оказались учениками Капеллы. Как Юрлов. Очень вероятно, что были и другие. Тут надо тщательно смотреть документы.

Кстати, вот что ещё непонятно: Юрлов, по идее, к моменту воссоздания Школы при Капелле, должен был оказаться уже в четвёртом классе. Однако, если верить Хомутенко, то в Школе в первый год был приём только в первый и второй классы. Ардентов вообще вспоминает, что был только первый класс (и он, уже окончивший первый класс в обычной школе, пошёл в Капеллу снова в первый класс). Получается, что четвероклассник Юрлов вынужден был снова пойти в первый класс! Ну или максимум, во второй (если прав Хомутенко, а не Ардентов). Впрочем набор лишь в первый класс, видимо, был временной формальной мерой (или пробным шаром), потому что уже в приказах следующего учебного года Юрлов числится в пятом классе, а Ардентов в четвёртом.

Ну и возвращаясь к закрытию Школы. Схема оказывается очень похожей на ту, что сработала с нотным издательством «Тритон», также закрытым в 1936. Историки пишут (см., напр., очерк Б.Вольмана), что «работа двух издательств, преследующих одни и те же цели [вторым стало ленинградское отделение Музгиза], была признана нецелесообразной, и в 1936 издательство „Тритон“ самоликвидировалось». И это тоже очень странно и неожиданно, так как весь предыдущий год издательство «Тритон» было, что называется, «весь вечер на арене»: журнал «Советская музыка» чуть ли не на каждой своей странице ссылался на книги и ноты, напечатанные в этом издательстве, и всячески расхваливал его деятельность.

Правда, если закрытие «Тритона» можно с натяжкой объяснить сворачиванием НЭПа (издательство было кооперативным), то у закрытия Хоровой школы этот аргумент вообще не катит, поскольку школа была в доску государственной. Тем не менее, вопросы финансирования могли оказаться не последними в этом деле. Будем искать дальше.

Tags: , , , , , , , , , , ,

(Leave a comment)

May 9th, 2017
22:45

[Link]

Сразу после начала войны — ровно через две недели — Хоровая школа при Ленинградской капелле была отправлена из Ленинграда в эвакуацию. Директор школы — Виктор Алексеевич Агафонов — лично сопроводил коллектив до места расквартирования (которое менялось в процессе поездки), чтобы убедиться, что 1 сентября дети смогут начать учёбу на новом месте, которым оказалось село Арбаж Кировской области.

После этого Агафонов вернулся в Ленинград, чтобы обеспечить консервацию здания Капеллы. И ушёл в народное ополчение.

А в Арбаже вместе с Хоровой школой остались его жена и восьмилетняя дочка.

[Март 1942, Арбаж]
Дорогой милый папочка. Папочка, почему ты так нам долго не писал. Папа, мама очень беспокоится о тебе. Папочка, мы очень рады, папочка, я пишу тебе письмо.
Папочка, сейчас в комнате никого нет, только я одна. Папочка, у меня есть подруги, они очень хорошие. Папочка, я учусь хорошо, у меня отметки очень хорошие. Папочка, как твоё здоровье? Как ты живёшь? Хорошо ли вас кормят или плохо? Папусинька, пиши нам всё подробно, а то мы о тебе очень беспокоимся. Папа, пиши нам как можно чаще, мы, когда получаем от тебя письма, мы очень радуемся. Папулька, я занимаюсь у Софи Ифимовны Фальк по роялю. У меня самые хорошие подруги, с которыми больше всех играю. Их зовут Ира Барбашина и Евдокимова Маргарита, Зоря Дорофеева. Папочка, моя мама некоторые дни плачет о тебе, и я тоже, бывает, плачу.
Папуся, передай, пожалуйста, привет бойцам, которые у тебя в полку. Папочка, я очень рада, что ты командир. Папочка, разгромите, пожалуйста, кровавых извергов и приезжай за нами, и мы вместе с тобой поедем в наш любимый город Ленинград!!!!!!!!!!!
Папулька, разгромите, как можно скорей гитлеровскую кровавую гадину!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Привет от Софи Ифимовны Фальк, и от всех девочек.
Люся




Tags: , , , , , ,

(2 comments | Leave a comment)

March 27th, 2017
13:38

[Link]

Партийность и образование
Просматривая списки педагогов и сотрудников послевоенной Капеллы, обнаружил некоторую закономерность. Сотрудники с высшим образованием — все, как на подбор, беспартийные. А те пятеро (из пятидесяти!), у которых значится, что они «члены ВКП(б)», окончили дай бог десять классов на всех пятерых.

Не то, чтобы в партию шли одни дураки. Но, возможно, их партийная деятельность отнимала у них столько времени, что не оставляла его для получения образования. Или партбилет придавал им дерзновение — учить других, не будучи образованным самим. Какие ещё варианты?

Tags: , , ,

(14 comments | Leave a comment)

March 24th, 2017
01:15

[Link]

Кто хочет — тот добьётся


Tags: , , ,

(2 comments | Leave a comment)

March 21st, 2017
17:19

[Link]

Strange spacing in Dorico
Meanwhile Dorico scoring application is promoting the publishers who are promoting Dorico («Кукушка хвалит петуха, за то что хвалит он кукушку»). In one of the last newsletters it was Chichester Music Press with publication of The Shrewsbury Canticles by Benjamin Costello.

Among the publication itself the publisher prepared a video with the Dorico's playback of this piece accompanied by the music pages view.



It was a good chance to get familiar with the Dorico's output used in production.

The first question appeared on the very first staff system of the publication (shown during first 15 seconds of the video).
Look at first three bars of the score. Do you understand the rhythm? I don't. When was listening to the sound track I even had doubts that the music page corresponds to the audio. The music sounds as a sequence of flat quarters. So it should look accordingly. But it doesn't. The space between the second and the third beats is much smaller than between 1st and 2nd. That's just because first two beats belong to the voice 1 while the third beat belongs to the voice 2. That was an obstacle for Dorico to space them evenly! Compare that with the bar 4, where vocal part starts which has all three beats there in the same voice: the organ part becomes correct here.

Finale had absolutely same problem. You can see it in the bar 1 (compare to the correct spacing in the bar 2, where all the beats belong to the same voice):



That observation is very discouraging about Dorico which promised to be a completely new tool implemented after lot of researches with taking into account all the sicknesses of the old notators but appeared to be almost the same.

Tags: , ,

(2 comments | Leave a comment)

December 17th, 2016
23:04

[Link]

Два мира
Совершенно гениальное сравнение услышал сегодня от Алисы.
Прохождение финской и русской границы можно сравнить с очередью в мужской и женский туалет.
(Финскую прошли за три минуты, на русской стояли три часа.)

Tags: ,

(3 comments | Leave a comment)

December 16th, 2016
00:08

[Link]

Corrupted repeat sign in Finale
Found a new bug in Finale 2014.

Let's say you have a score with a meter change


with a repeat section before that


and another repeat section immediately after that.


There are at least two staves in the score


but the second staff is hidden through Staff -> Hide Empty Staves, so only the first one is shown.


And this staff is for a transposed instrument, let's say Trumpet in B



And as this is common for the brass instruments, you want to show all the alteration as accidentals instead of key signature


Oops! Here is the problem: you lost thick line in the backward repeat sign.


It makes unusable this new checkbox (which have been introduced in this version of Finale) because this result is unacceptable for decent publishers.
Luckily we still can use the old (unnatural) way which was working in Finale for 20 years: apply so called "chromatic" transposition.


However if your score has key signature changes, you need to specify "independent key signature" for your transposing instrument and set it to C through the whole piece.

Which is not a big problem, but in this case why we need to pay for Finale updates if we cannot use their new features?

Tags: , , , ,

(Leave a comment)

December 3rd, 2016
23:39

[Link]

Парадокс
В 1937 году студент Ленинградской консерватории Юрий Свиридов перешёл из класса П.Б.Рязанова в класс Д.Д.Шостаковича.
Проучившись в классе мелодиста-Рязанова, Свиридов написал симфонию.
А окончив класс симфониста-Шостаковича, Свиридов стал убеждённым песенником и анти-симфонистом.

Tags: , ,

(Leave a comment)

December 2nd, 2016
22:57

[Link]

Привет из прошлого
В архиве к каждому делу прилагается специальный лист, на котором расписывается исследователь, заказавший это дело и работавший с ним. Сейчас, получая старые документы Капеллы, я обнаруживаю на этих листах много знакомых имён. Например, недавно для своей научной работы собирала материал Надежда Семёновна Дробышевская. Многими делами пользовался Андрей Борисович Павлов-Арбенин, автор трудов о хоровом искусстве. Часто встречается подпись Петра Петровича Левандо, капелланина-учёного. Но видно, что эти исследователи интересовались конкретными темами и искали материал в заданном направлении. А есть имя, которое значится в списке читателей каждого архивного дела Капеллы, независимо от эпохи, темы и упоминаемых лиц. Это имя — Елена Ивановна Зыкова.

Когда-то, тридцать лет назад, я видел её каждый день. Она работала хормейстером у нас в Хоровом училище при Фёдоре Михайловиче Козлове. Чаще всего она просто присутствовала на репетициях хора мальчиков. Но иногда ей доставалась часть хора для разучивания по партиям или даже весь хор — в случае, если шеф отсутствовал. Каждый из нас чётко знал: если при Фёдоре Михайловиче нужно стоять по струнке, не шелохнуться и работать на полную катушку, то при ней можно ходить на головах, шептаться, жевать конфеты, играть в «сифу» и много чего другого.

Но не знали мы, что в свободные от работы дни она идёт в архив и впитывает в себя историю нашего заведения от его истоков и до настоящего времени. Что она читает документ за документом, лист за листом. Пожелтевшие старые письма, телеграммы, приказы, программки, афиши, проекты уставов, отчёты, списки приёмов и выпусков.

Я так и не знаю, что она сделала со всем этим знанием, написала ли капитальный труд о Капелле или старалась, изучая эту историю, понять как вести себя с полоумными сорванцами, мнящими себя избранными, как мотивировать их, увлечь, научить думать и чувствовать.

Очень хотел бы встретиться с ней сейчас и расспросить про это.



P. S. Только сейчас обратил внимание на шапку этого бланка. Очень уместное название для архива: «лгали». Так и напрашивается слоган: «Мы вам лгали!»

Tags: , , , , , ,

(Leave a comment)

December 1st, 2016
23:21

[Link]

Поражение воображения
Сегодня в архив приходила женщина в сопровождении трёх подростков, лет по 16,— девушки и двух юношей. «Это мои ученики. Мы будем работать с документами, которые заказаны на моё имя»,— объяснила она служительнице. Та отнеслась к студентам с уважением, и заказанные дела положила на стол прямо перед ними. Документы оказались частично бумажными, а частично в виде микрофильмов. Скрученные плёнки торчали из пластмассовых баночек, а те, в свою очередь, стояли в открытой картонной коробке. Надо было видеть лица этих подростков. Один из них выглядел, как победитель прошлогоднего украинского «Голоса» (если добавить тому ещё лет шесть) — такие же выразительные брови. Они у него, казалось, взлетели к потолку. «Это... что?», спросил он, осторожно приближая нос к коробке? «Это кинофильмы?» Как жаль, что в тот момент я не мог вытащить телефон и сфотографировать его эмоцию! (За несанкционированное фотографирование из архива можно вылететь с волчьим билетом.) Человек, вся сознательная жизнь которого прошла в эпоху цифровых фото, впервые увидел фото-плёнку.

Одна из моих любимых книг — «Вино из одуванчиков», которая о том, как можно каждый день поражаться новому и познавать мир. И я восхищаюсь людьми, которые и став взрослыми, не теряют этой способности — поражаться. И особенно подростками, делающими это несмотря на желание казаться умудрёнными и знающими.

А поразившее сегодня лично меня было продолжением того, что поразило когда-то очень давно, в детстве. Когда случайно шагнув в щель между двумя домами на Невском проспекте с его дворцовой роскошью, «каменными джунглями» и городской суетой, я вдруг оказался в сельской местности с маленькими домиками, деревянными заборами и неасфальтированной дорогой. И уместным образом эта дорога носила название Тележной улицы. Так вот сегодня к той картине добавился ещё один штрих: собаки в вольерах. Много-много собак, заливающихся лаем с другими такими же собаками в вольерах — с других таких же территориях за шаткими заборчиками. И всё это — по-прежнему, в каких-то ста метрах от кипящей жизни, модных магазинов, современных автобусов и нано-технологий.

Tags: , ,

(2 comments | Leave a comment)

16:18

[Link]

Плач над запущенным жж
Мой друг Вадик Пчёлкин (ptscholkin) двадцать пять лет назад организовал хор мальчиков. У них очень интересная жизнь. И каждый год в это время года они на месяц едут на гастроли в Германию. Разумеется, они ездят и по разным другим гастролям, но от случая к случаю. А это — незыблемое, то, что происходит каждый год все эти двадцать пять лет. И в течение всего месяца этой поездки Вадик каждый день публикует отчёт о происходившем в течение этого дня. Сейчас эти отчёты (называемые в хоре «дневниками») вывешиваются в интернете, но Вадик писал их и до появления интернета. В те старые дни дневники каждый день пересылались в Петербург по факсу или другими способами, распечатывались и вывешивались в фойе Хоровой студии, так что родители могли придти и прочитать, что сегодня было интересного у хора. Сейчас им для этого уже не нужно выходить из дома.

Сколько-то лет назад Вадик придумал, чтобы дневники писали сами дети. Вернее, он поощрял мальчиков писать дневники всегда — и это было для детей одним из множества способов заработать баллы в поездке. (Баллы, полученные за время гастролей, накапливаются и затем конвертируются в гонорары.) Но в тот момент он решил, что можно публиковать фрагменты из детских дневников в качестве общего отчёта. И это было колоссально. Потому что каким бы ни был гениальным один человек, но если он двадцать пять лет подряд ездит в одну и ту же поездку, то он уже не напишет ничего нового, а возненавидит всё на свете, за то что ему приходится описывать то же самое всё снова и снова. А детей, во-первых, много, а во-вторых каждый год приходят новые поколения и восторженно встречают то, к чему старички уже попривыкли.

К чему такое длинное вступление. А вот к чему. Казалось бы, передав написание дневников ученикам, руководитель должен был испытать облегчение. Но, думаю, технически проще не стало. Представим себе: сорок человек детей, которых надо организовать, накормить, занять интересными делами, отрепетировать, посадить в автобус, отвезти на концерт, продирижировать этот концерт, расшаркаться со всеми организаторами, отвезти детей обратно на базу. Один из учеников в этот момент пишет в своём дневнике (вот прямо вчера): «Сейчас мы едем домой в Штелле. Всех клонит в сон. И меня в том числе. Скоро мы приедем домой и ляжем в свои тёплые постели». Это они лягут в свои тёплые постели! А Вадим Александрович и его верная соратница Юлия Владимировна (воспитатель-хормейстер-врач-повар и пр.) соберут у мальчишек тетрадки с записями и айпады — и станут вычитывать их дневники, чтобы потом из этих лоскутов соткать цельную картину. А наутро всё начнётся сначала.

И ни дня передышки. Потому что если один день пропустить, то на следующий день придётся делать двойную порцию.

Вот эти терпение и постоянство внушают мне такую зависть! Потому что тут в один несчастный жж не в состоянии ничего путного написать. И вот ведь парадокс: когда есть свободное время — то ничего не происходит (время-то свободное) и писать не о чем. А когда полно интересных событий, о которых есть, что сказать,— уже не хватает времени и сил.

Но у него-то хватает!

На фото: в ожидании ужина дети пишут дневники.


Дети написали дневники.

Tags: ,

(6 comments | Leave a comment)

July 5th, 2016
00:08

[Link]

Разучивание по нотам vs. с голоса
С.Ф.Грибков (в стенгазете «Капелланин» 1987 года) вспоминает, что в его детстве в Хоровом училище пели только по нотам (и он отдельно обращает на это внимание).



Странно: я полагал, что разучивание с голоса, практиковавшееся в наше время Ф.М.Козловым, было унаследовано им от его (и Станислава Фёдоровича) учителя — П.А.Богданова. Получается, что нет.

Tags: , , ,

(2 comments | Leave a comment)

June 28th, 2016
15:17

[Link]

Оказывается,

  • Капелла отказалась от имени Глинки — «в целях восстановления исторического названия» (Приказ Комитета по культуре мэрии СПб. от 12 февраля 1992 г. № 26), хотя полученного в результате названия «Государственная академическая капелла Санкт-Петербурга» она никогда прежде не носила, и вряд ли его можно называть историческим.

  • Официальный статус отдельных друг от друга учреждений Капелла и Хоровое училище получили лишь в 1997 году (Приказ Комитета по культуре Администрации СПб. от 21 января 1997 г. № 25), хотя фактически являлись таковыми уже много десятилетий.

  • Женщины в хор Капеллы были допущены «в виде временной меры» (Положение о Государственной капелле, утверждённое 1 июля 1922 г.). Это и «временный» переезд Хорового училища из здания Капеллы в 1986 — лучшие доказательства тезиса, что нет ничего более постоянного, чем временное.

  • Вторым из двух направлений деятельности Капеллы после февральской революции 1917 года предполагалось нотоиздательское дело. Первым направлением, как ни странно, оставалось дело хоровое (Докладная записка на имя комиссара Временного правительства над бывшим М. Имп. дв, июнь 1917).

Tags: ,

(Leave a comment)

May 19th, 2016
20:30

[Link]

Dorico
В минувшее воскресенье на конференции MOLA в Хельсинки было объявлено о выпуске новой нотной программы Dorico. Во вторник сообщение о Dorico появилось на сайте фирмы Steinberg, так что теперь завеса секретности снята, и я могу выложить полное видео презентации.

Tags: , , , ,

(5 comments | Leave a comment)

March 31st, 2016
00:11

[Link]

Патент
Скажите, это только я уже такой тупой, что только с десятого раза могу осилить следующий текст?



Почему-то по прочтении остаются некоторые сомнения в том, что при помощи прибора «осуществление ввода знаков музыкального, в том числе нотного, письма осуществляется с максимальной простотой».

Tags: , ,

(13 comments | Leave a comment)

March 2nd, 2016
10:57

[Link]

Кто и что
А вот ещё некая имеющаяся в природе несуразица, проявляющаяся в сведениях об ответственности. Например, в афише концерта:



или:



или на последней странице любой книги:



Владимир Миллер это кто? Певец песен ртом Бас-профундо. Ок.
Галина Шерихова кто? Редактор. Ок.
Андрей Носков кто? Режиссёр. Ок.
А Юрий Семёнов кто? Получается, орган.
Любовь Иванова кто? Вёрстка?
Максим Леондиов кто? Музыка?
Или они не кто, а что?

Часто можно заменить предмет на роль. Тогда вместо музыки можно написать композитор. Вместо аранжировкиаранжировщик. Но написать органист вместо органа — уже не то. Да и верстальщику вместо вёрстки носитель этой профессии вряд ли будет рад, в этом изменении чувствуется некое снижение полёта.

Tags:

(20 comments | Leave a comment)

December 4th, 2015
11:26

[Link]

Смена декораций в течение дня
Работа:
javascript, jquery, html, css, json, less, bootstrap, underscore, knockout, java, junit, mongo, jasmine, jetty, git, mvn, rjs, grunt, bower, npm

Досуг:
javascript, jquery, html, css, font awesome, json, xml, cookie, regexp, php, mysql, apache

Tags: , ,

(6 comments | Leave a comment)

November 28th, 2015
12:15

[Link]

Имена в адресах
Хочу провернуть некую реорганизацию адресов на "Капелланине". В связи с этим у меня есть вопрос к специалистам по юзабилити, веб-дизайну, и просто пользователям и заинтересованным лицам.

Poll #2029216 Красивые УРЛы

Какой вид адресов лучше?

http://kapellanin.ru/murin (как в Контакте)
9(90.0%)
1(10.0%)


Я сейчас не беру в расчёт такие проблемы, как повторяющиеся имена и варианты транслитерации. Меня интересует только порядок компонентов.

То же самое должно работать с выпусками: http://kapellanin.ru/1953 или http://1953.kapellanin.ru

Tags: , ,

(7 comments | Leave a comment)

September 27th, 2015
14:01

[Link]

Каллиграфия
Ну и чтоб два раза не вставать. На обратной стороне корректуры напечатаны какие-то левые ноты, сделанные в доисторические времена методом каллиграфии. Просто забавные акколады и ключи:

Tags:

(Leave a comment)

13:58

[Link]

Слогоделение
В очередной раз возвращаюсь к проблеме деления слов на слоги.
Корректор прислал отпечаток, в котором, в том числе, просит исправить «кровь-ю» на «кро-вью» и «честь-ю» на «че-стью».


При этом, как видно из контекста, в этом проекте не применяется популярный среди хоровиков принцип отнесения пограничной согласной к следующему слогу (так называемый фонетический принцип). А жаль. Потому что, когда в нотах написано



то добиться от хора, чтобы «с» в слове «ресторанами» прозвучало вместе, практически невозможно. Это гораздо проще сделать, если слово будет разбито на слоги иначе: «ре-сто-ра-на-ми». Но, к сожалению, издатели считают, что это блажь, и что слова следует делить на слоги по правилам русского языка.

Однако правила эти тоже разные. Например, те, кто впервые сталкивается с необходимостью написать компьютерную программу для деления слов на слоги, сперва считают, что это легче простого. Достаточно взять алгоритм, применяемый в текстовых редакторах для расстановки переносов.

Очень скоро, однако, эти люди осознают, что расстановка переносов и деление на слоги — это совершенно разные вещи. Ни одна здравомыслящая программа не станет ставить перенос в слове «кровью» или «честью». Потому что корень делить нельзя, а отделять одну букву при переносах тоже делить нельзя. В нотах же, хочешь не хочешь, а делить слово на слоги необходимо. И, видимо, корректор, поставленный перед выбором из двух зол: отделить одну букву или раздробить корень, выбрал на его взгляд меньшее. Однако это при переносах в тексте отделение одной буквы лишено смысла, ибо оно не даёт выигрыша: мы переносим одну букву, но вместо неё ставим знак переноса. А в нотах слова делятся не ради форматирования строчки, а ради соотнесения каждого слога с нотами. Поэтому если фонетический принцип не исповедуется, то, как раз, имело бы смысл, насколько это возможно, сохранять узнаваемыми цельные морфемы. То есть «кровь», а не «кро».

Разумеется, в других языках всё иначе. Например, в английском морфемы вынуждены рваться ради сохранения фонем. Это очень хорошо заметно, если сравнивать похожие слова с немецким:

В немецком более логичное дробление «e-wig» соответствует совершенно не логичному английскому «ev-er» — только потому, что оставление одного «e» в английском приведёт к иному произнесению. То же самое и со слогом «-last-».

К счастью, в русском языке такой проблемы нет, и в не-фонетическом дроблении всегда можно руководствоваться здравым смыслом.

Или есть ещё какие-то подводные камни, которые я не разглядел?

Tags: , , , ,

(12 comments | Leave a comment)

September 22nd, 2015
01:05

[Link]

Записки капелльского очевидца
Из печати вышла новая книга Александра Алексеевича Мурина, известного петербургского эссеиста и историка музыки,— «Записки капелльского очевидца». В ней автор ярко повествует о тех музыкантах, с которыми свела его судьба — в первую очередь, об учителях и учениках Капеллы в XX веке.



( дальше на Капелланине )

Tags: , , ,

(Leave a comment)

July 19th, 2015
18:51

[Link]

Коэффициент ранжира
Нотная программа, на полном ходу разрабатываемая фирмой Steinberg, добралась уже до реализации процедур ранжира (наша программа, конечно, далеко позади, но мы ведь и не соревнуемся в скорости). В блоге Дэниела Спредбери публикуются первые образцы работы этих процедур. Ниже — один из представленных там фрагментов. В сравнении даются гравированный вариант издания Edition Peters и компьютерный набор в программе Steinberg.





И вот тут есть, о чём поспорить. В варианте Steinberg коэффициент ранжира равен двум. Это означает, что место, занимаемое более крупной длительностью, ровно вдвое больше места, занимаемого её половинками. Это то, что Росс называет математически совершенным ранжиром, и что никогда в реальной практике не используется (кроме так называемой пропорциональной нотации, где действуют совсем другие принципы записи длительности).

В чём совершенство такого ранжира? Если обратить внимание на последний такт фрагмента, то в левой руке программа Штейнберга отранжировала все доли абсолютно одинаково, несмотря на то, что в правой руке одна доля состоит из единственной четвертной ноты, другая разбита четырьмя шестнадцатыми, третья двумя восьмыми и последняя содержит комбинацию восьмых и шестнадцатых. Все доли совершенно одинаковы. Очень удобно и предсказуемо. В варианте Петерса все доли отранжированы по-разному, в зависимости от того, что этим долям соответствует в правой руке.

Чем плох математически совершенный ранжир? Тем, что он создаёт излишний контраст между длительностями. Глаз уже достаточно хорошо воспринимает разницу в пространстве в 1,5 раза. Увеличение этой разницы приводит к невольному заострению ритма исполнителем, удлинению длинной ноты и укорачиванию короткой. Стандартный коэффициент для математически несовершенного ранжира (применяемого повсеместно) обычно колеблется в промежутке между 1,4 и 1,6. Меньший из них рекомендован Россом, больший применяется по умолчанию в Finale.

В цитируемом фрагменте в издании Peters применён коэффициент 1,4 (он варьируется у соседних нот), а у Штейнберга — 2:

PetersSteinberg

Причём, если обратить внимание на следующую иллюстрацию из блога Спредбери, то становится заметно, что коэффициент 2 получается только при растягивании всей строки по формату. В начальном варианте коэффициент ранжира, хотя тоже довольно велик (1,61), но меньше, чем в растянутом:






Это совсем странная особенность. Ведь коэффициент ранжира должен по идее оставаться одинаковым, независимо от того, на какую ширину полосы растягивается материал. Изменение коэффициента при выключке по формату может свидетельствовать о том, что выключка рассчитывалась вручную. Как раз об этом пишет Спредбери, объясняя, в каком выигрыше оказывается пользователь компьютера по сравнению с гравировщиком нот вручную: «Одна стратегия [при гравировке вручную], например, заключается в нахождении самых длинных нот и добавлении одинакового дополнительного пространства только к ним <...> Разумеется, для компьютера не составляет сложности добавить мельчайшие дробные доли промежутка ко всем вертикалям системы» (перевод мой). То есть, согласно иллюстрации, программа Штейнберга пользуется скорее первым методом, нежели вторым. Ранжир при этом приблизился к математически совершенному, но стал менее совершенным в качественном смысле.

Надеюсь, в процессе работы над программой в Штейнберге пересмотрят этот алгоритм или хотя бы добавят возможность выбрать свой коэффициент ранжира. Ну а мы намотаем на ус.

Tags: , , ,

(13 comments | Leave a comment)

July 13th, 2015
12:13

[Link]

Breve
Нотная игрушка на основе SMuFL-шрифта Bravura :)

https://lasconic.github.io/breve/

Tags: , ,

(3 comments | Leave a comment)

July 7th, 2015
20:45

[Link]

С, с, с
С коллегой на работе пришли к выводу, что мы уже старые. Потому что каждый раз при появлении новой версии какого-то сайта или сервиса или программы мы ищем, что можно нажать или подкрутить, чтоб оно выглядело, как прежняя версия.

А может, это и не обязательно так. Некоторые интерфейсы пленяют сразу, а иные сразу вызывают отторжение. И переход к новому тут не имеет значения.

Но чаще имеет.

Tags: , , ,

(5 comments | Leave a comment)

May 18th, 2015
09:23

[Link]

Новое в мире науки
Готовятся к защите следующие интересные диссертации (по ссылкам открываются авторефераты в PDF):

Мичков Павел Александрович. Системы поиска музыкальной информации. Новосибирск, 17.00.02, 2015 г.
Дата защиты: 2015-06-19; Место защиты: Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки.

Гринченко Инна Викторовна. Хоровая миниатюра в русской музыкальной культуре: история и теория. Ростов-на-Дону, 17.00.02, 2015 г.
Дата защиты: 2015-06-24; Место защиты: Ростовская государственная консерватория им.С. В. Рахманинова.

Tags: , ,

(4 comments | Leave a comment)

April 12th, 2015
21:43

[Link]

VHS
А как уважаемая общественность поступает со старыми видеокассетами?

Вот у меня, например, есть шкаф тщательно собранных в своё время кассет с художественными фильмами. Там есть довольно редкие, которые не найти в интернете, их я оставлю. Или оцифрую потом сам. А есть много популярных, которые легко раздобыть в цифровом виде и в достаточно хорошем качестве. Я планирую все эти фильмы найти, а от кассет избавиться.

И вот тут и возникает вопрос: а как — избавиться? Просто вынести на помойку? Или есть какие-то специальные центры по приёму и переработке? Боюсь, что даже на барахолку мне не имеет смысла их нести, поскольку все фильмы на русском языке, и вряд ли посетители финских барахолок ими заинтересуются.

Tags: , , ,

(18 comments | Leave a comment)

March 19th, 2015
23:49

[Link]

Коллега поделилась
«Я сегодня на работе два раза заснула. Заснула как раз в тот момент, когда пыталась себя заставить открыть Эксцель. Он весь день не открывался. Вместо него почему-то открывались анекдотов.нет или лента.ру. И вот в тот самый момент, когда я собрала все силы в кулак и уже почти открыла Эксцель, это и случилось. Я заснула и упала в проход. Хорошо, что никто не видел».

Tags: , ,

(4 comments | Leave a comment)

January 26th, 2015
02:06

[Link]

Фотогод 2014
Вот уже почти месяц прошёл от нового года, а мне всё как-то не досуг отчитаться за год прошедший. До отъезда в долгожданный зимний отпуск осталось несколько часов, и я потрачу один из них на традиционный фотоотчёт.

12 фотомесяцев 2014 годаCollapse )

Прошлые фотогоды: 2011, 2012, 2013.

Tags: , , , , , , , , , , , , , , ,

(14 comments | Leave a comment)

December 16th, 2014
18:10

[Link]

Перевод фольклорных названий
Вдруг кто-то не ходит в ru_translate, для тех продублирую вопрос у себя в журнале.

Для нотного сборника нужно перевести заголовки народных песен (сами слова песен переводиться не будут, их дадут транслитом).

То, что у меня получилось, немножко отдаёт ковбойскими мотивами. Может быть, это и не страшно. В любом случае, буду благодарен за правку опытных коллег.

Саратовские частушки — Saratov Chastushkas
1. Голосовая («Заболела, заболела Маруси головка») Петровского уезда Саратовской губ. Слышана незадолго до войны 1914 г.— Voice Song (“Marusia’s got a headache”) of Petrovsky uiezd, Saratov guberniia Heard shortly before the War of 1914
2. Батрацкая («Щи я пролил») — Farmworker Song (“I’ve spilled stchi”)
3. Уличная («Милый мой по Волге плавал») — Street Song (“My sweet was floating down the Volga”)
4. Рекрутская («Меня молодца забреют») — Recruitment Song (“I’ll be shaven to the army”)
5. Уличная («На мосту вечор сидела») — Street Song (“I was sitting on the bridge last night”)
5 bis. Уличная («Она меня так и сяк») — Street Song (“She treats me this way and that way”)
6. Уличная («Мой муж свинопас») — Street Song (“My husband is a hog-ward”)

Семь русских песен — Seven Russian Songs
1. Плясовая («Молодка») — Dancing Song (“A young girl”)
2. Свадебная («За горою») — Wedding Song (“Behind the mountain”)
3. Свадебная («Молодой дружкó») — Wedding Song (“Young friend”)
4. Протяжная («Сады мои») — Lyrical Song (“My gardens”)
5. Протяжная («Головушка моя») — Lyrical Song (“My poor head”)
6. Песня-романс («Как на небе чисто») — Song-Romance (“What a clear sky”)
7. Свадебная («Не пора ли нам, братцы») — Wedding Song (“Isn’t it time, my brothers”)

Ой да ты калинушка — Hey Thou Nice Little Snowball-Tree

Tags: , ,

(24 comments | Leave a comment)

December 8th, 2014
21:11

[Link]

Мечта поэта
Нотная пишущая машинка. На ебее продаётся примерно за 3000 евро. Почка никому не нужна?

Tags: , , ,

(7 comments | Leave a comment)

December 7th, 2014
16:03

[Link]

Finale 2014d
Несколько дней назад MakeMusic выпустила обновление d для версии 2014.

Дело хорошее. Большая часть вещей — это исправление косяков предыдущих версий.

1. Теперь снова можно менять конфигурацию палитр инструментов. Ура-ура. Когда на встрече во Франкфурте я сказал, что зря они убрали эту возможность, Майкл Гуд — «директор музыки» — удивлённо поднял брови вверх: «да?» Видимо, позже об этом им говорили и другие. Так что спасибо.

2. Вернули палитры инструментов File и Edit. Ну, в принципе, они не нужны, но, наверное, кто-то не помнит сокращений типа ctrl-O, ctrl-Z и т. д.

3. В палитру View добавили кнопки Page View и Scroll View. Если мне не изменяет память, они уже когда-то там были. Но, право же, ctrl-E удобнее.

4. Можно снова делать крупные кнопки в палитрах. Ну и нафига? Ведь из-за этого на экране нот меньше поместится.

5. Теперь можно отменить примагничивание концов вилок к долям. Ну, слава богу. Само примагничивание — вещь хорошая, но только сделать это правильным образом, видимо, для них непосильная задача, поэтому решили, что лучше дать возможность людям это отключить.

6. За вами наблюдают. Правда, сперва спрашивают разрешения. Теперь если вы согласитесь, ваша программа будет отправлять (якобы анонимные) технические данные о сценариях вашей работы в фирму. Понятно, что это полезно для развития программы, однако кто гарантирует, что они под шумок не скачают с наших компьютеров что-то ещё? Но лично я разрешил. Пусть работают.

7. Исправлен баг с переносом лишних нот в следующий такт, в результате которого затирались имеющиеся ноты.

И, собственно, всё. Майкл говорил, что они теперь не будут выпускать новую большую версию каждый год, как было раньше, а будут делать больше маленьких обновлений. Ну, собственно, мы уже и сами видели, что год 2013 они пропустили.

Tags:

(6 comments | Leave a comment)

December 4th, 2014
20:54

[Link]

Акценты в вокальной партии
Совершенно идиотское правило, заставляющее размещать акценты в вокальной партии обязательно над станом, вместо того, чтобы, по-инструментальному, ставить их со стороны нотной головки. В половине случаев в вокальной партии акцент, в результате, оказывается со стороны штилей, и вместо того, чтоб быть компактным, образуя с головкой одну компанию, он создаёт вторую кляксу. А если ещё требуется добавить динамические обозначения (а они тоже всегда сверху), а над ними ещё темпы,— то всё это вырастает в неимоверную этажерку.

Тем, кому кажется, что это не имеет значения, предлагаю положить в две сумки три предмета: дыню, банку огурцов и настенный календарь. Всяко же огурцы и дыня окажутся друг с другом, а календарь — отдельно.

Tags: ,

(8 comments | Leave a comment)

November 19th, 2014
13:35

[Link]

Случай со светом в Капелле
Описывается начало 1896 года — через пару месяцев после того, как зал Капеллы отреставрировали после пожара и заново освятили.
Несколько дней тому назад имел случай послушать Императорскую капеллу. Она давала духовный концерт в память Львова (пелись все его сочинения). Такое исполнение мне привелось слышать в первый раз в жизни. Концерт давался в собственном концертном зале капеллы, огромном помещении в два этажа вроде театра. Нечего и говорить, что зала была наполнена без остатка (места были от 50 к. до 5 р.). Во время исполнения одного из номеров программы произошел курьезный инцидент. Несколько сот электрических лампочек, ярко освещавших наполненную публикой залу, вдруг погасли, и слушатели очутились в камере-обскуре (зала без окон, а двери, к тому же затворенные, выходят в темные коридоры). Начался было переполох. Достаточно было малейшего пустяка, напр., резкого стука или чьего-нибудь крика, и я уверен, что произошла бы паника со всеми своими последствиями в подобных случаях. К счастию, скоро на сцене показались несколько свечей, которые вызвали легкий смех в публике, так комичны были эти убого светившиеся вдали (на сцене) точки — после сотен электрических огней. Все успокоились, и минут через пять снова запылали все электрические люстры, и хор снова начал свое пение: «Господи во свете лица Твоего».., прерванное исчезновением электрического света как раз на этом слове «свет».
Цит. по: Ардашев П. Н. Петербургские отголоски // Российский Архив: История Отечества в свидетельствах и документах XVIII—XX вв.: Альманах. — М.: Студия ТРИТЭ: Рос. Архив, 1999. — С. 379—381. — [Т.] IX.

Забавно, что автор не заметил окон в зале — вероятно, из-за тёмного зимнего времени года. Летом сквозь эти окна в зал пробивается яркий свет, даже при вечерних концертах. Это те самые окна, о битье которых учениками пишет Смоленский:
2 мая в Капелле был сделан взрыв водопроводной трубы, которую зарядили бертолетовою солью и порохом. От этого увеселенья увезли в госпиталь ученика Судакова с раздробленною ногою и пропечатали Капеллу в газетах. На другой или на третий день был назначен отъезд Капеллы [на летний период] в Петергоф, ежегодно отмечавшийся битьем стекол. И на этот раз было разбито в полтора-два часа 145 стекол... Оказалось, что переводные экзамены в эту весну были зачем-то отменены, и потому в Капелле царила самая полная праздность, дети и юноши, не занятые ничем, вели себя Бог знает как.

[...]

Розанов, из чухонцев, решительно ничего не делал в Капелле и жил воровством и кулаком. Про свою игру на контрабасе он сам сказал мне, что он, ставящий в недоумение преподавателей своим отношением к занятиям, числится в классе контрабаса лишь для того, чтобы иметь право жить в Капелле «в долг». Чтобы охарактеризовать этого 18—19-летнего, но уже очень пожившего и истрепанного юношу, запишу его столкновения с смотрителем зданий Капеллы М. Ф. Гейслером. Последний, идя по двору весной 1901 года, увидал юношу, делавшего бомбочки из талого снега и старавшегося разбить ими высоко расположенные цветные (и дорогие) окна в концертном зале. «Послушайте, что вы делаете?» — «Бью стекла...» — «Но зачем?» — «Какое вам дело?..» — «Я сейчас же заявлю управляющему!» — «Пожалуйста!» — «Как ваша фамилия?» — «Узнайте от воспитателя... впрочем, скажу: моя фамилия Розанов, но не смешайте с другим: я — Розанов первый, а не второй».
Цит. по: Русская духовная музыка в документах и материалах. Т, IV. Степан Васильевич Смоленский, Воспоминания: Казань, Москва, Петербург. - М, 2002. С. 444, 452.

Tags: , , ,

(Leave a comment)

November 18th, 2014
23:27

[Link]

Имена на фронтоне
На фронтоне Капеллы — семь имён: Разумовский, Ломакин, Львов, Бортнянский, Глинка, Турчанинов, Потулов. Среди них есть известные, есть не очень.

Уместным образом Бортнянский занимает центральное место в этом списке. Он является воспитанником и директором Капеллы, поднявшим её на небывалую высоту.

Слева от него — другой директор, Львов. Было двое Львовых, отец и сын, оба по очереди занимали директорское место. Вне всякого сомнения, повод для нанесения фамилии на фронтон подал сын — именно он известен, как автор «народного» гимна Боже, Царя храни.

Левее Львова — Ломакин. Он проработал в Капелле 13 лет, в директорство Львова, в соавторстве с которым составил сборник гармонизаций церковного обихода, что означало прорыв в церковно-певческом деле того времени. На эту работу он убил десять лет, за это время потерял совершенно способность творчески мыслить, получил истощение, испортил зрение. В результате Львов приписал всю заслугу себе, зажал гонорар (выплатил его лишь в день смерти), да ещё и препятствовал, когда Ломакину собирались давать орден.

Справа от Бортнянского — Глинка, чьё имя Капелла носила с 1954 года, а в 1990-е потихоньку об этом решила забыть. И справедливо. Глинка едва проработал в Капелле два года, страшно тяготился этой работой, прогуливал её. В школе учат легендам о том, как Глинку гнобил Львов, но, сдаётся мне, это всё досужий вымысел. Львов, наоборот, готов был пылинки с Глинки сдувать, чуть ли не на коленях упрашивал его, чтоб тот ну хоть раз в неделю вышел на работу, ну хоть до весны бы доработал, и так далее.

На правом конце фронтона самые малоизвестные имена: Пётр Иванович Турчанинов (1779–1836) и Николай Михайлович Потулов (1810–1878), церковные композиторы-регенты. О них я ничего не знаю — даже их степень вовлечённости в дела Капеллы.

А вот самое первое имя, Разумовский, принято считать указывающим на графа Алексея Григорьевича, фаворита императрицы Елизаветы Петровны, очаровавшего ея прямо из стройных хоровых рядов.

Однако у меня появилось сомнение в обоснованности этой версии. Учитывая такое количество церковных деятелей среди названных имён, да и самою церковную природу Придворной певческой капеллы, очень вероятно, что фамилия Разумовский указывает на протоиерея Дмитрия Васильевича Разумовского (1818–1889), автора эпохального труда Церковное пение в России (охватывающего также и время господства Капеллы) и профессора соответствующей кафедры Московской консерватории.

Было бы любопытно узнать о возникновении этого списка имён и реальном замысле автора.

Очень может быть, что, как и в случае со Львовыми, фамилия Разумовский тоже может трактоваться неоднозначно, и, более того, указывать на двойственную сущность Капеллы — светскую и духовную.

Tags: , , , , , , , , , ,

(8 comments | Leave a comment)

November 12th, 2014
01:19

[Link]

Современные методы в здравоохранении
Последние пару лет, посещая при случае поликлинику (в Финляндии), обратил внимание, что врачи стали активно пользоваться в своей практике интернетом. Они спрашивают, что у тебя болит, потом вбивают симптомы в гугл. Получают в ответ кучу картинок, как выглядят болезни с такими симптомами. Выбирают картинку, похожую на тебя, и объявляют: "О, у вас нейро-бластома, голубчик". Ну или что-то в этом духе. Потом гуглят дальше и говорят: "а ещё она бывает такая и вот такая". Ещё немного гуглят и говорят: "а если не бросите пить, то через год она станет вот такая". И не стесняются эти картинки тебе показывать. И потом даже скачивают описание болезни и методы лечения и распечатывают для тебя.

И вот тут у меня случается некий когнитивный диссонанс. С одной стороны, такой подход представляется мне несколько непрофессиональным. Кажется, что врач сам должен знать все симптомы, описания, методы, представлять себе, как что выглядит, и так далее. Как он лезет в гугл, точно так же и мы, простые смертные, можем залезть. Для этого не обязательно десятилетиями протирать скамью в учебных заведениях, заканчивать ординатуры, ходить в анатомичку и так далее.

А с другой стороны, скажем, когда мне дают на работе задание починить чужую неработающую программу, и я открываю её код и вижу незнакомые названия, мне не кажется зазорным открыть гугл и поискать там про эти названия. И моим коллегам не кажется это зазорным. И моему работодателю не кажется.

То есть я готов простить самому себе подход, который отдаёт дилетантизмом, но, увидев его у врача, настораживаюсь. Наверное, это неправильно, и нужно в себе такое отношение перебороть.

А вы что думаете на этот счёт? А в вашей стране врачи тоже так работают?

Tags: , ,

(12 comments | Leave a comment)

[<< Previous 50 entries]

Powered by LiveJournal.com