?

Log in

No account? Create an account
В Северном Ледовитом — LiveJournal Below are the 50 most recent journal entries recorded in the "Peter True Be Know" journal:

[<< Previous 50 entries]

June 28th, 2019
13:12

[Link]

Вон из профессии!
За такой код нужно просто руки отрывать.
visible: function(){
    if (this.sibling('.aaa').value() === '' || (this.sibling('.bbb').visible()
        && this.sibling('.bbb').value() && this.sibling('.aaa').value() === 'GB')) {
        return false;
    } else {
        return true;
    }
}

Tags: ,

(4 comments | Leave a comment)

June 15th, 2019
22:59

[Link]

Заряд
Уже всё стало так, что для данных никаких ограничений нет. На фотоаппарате карточка в 256Гб и при среднем размере снимка в 7,5Мб это примерно 34000 снимков (а на одном событии выходит примерно 500-1000 снимков). На видеокамере карточка в 64Гб, и этого хватит примерно на 15 часов.

Но существенным ограниченим всё ещё остаётся заряд батарейки. В фотоаппарате хорошо, если его хватит на 1000 кадров. В видеокамере хорошо, если на пару часов.

Ждём сверхпроводник. Или что там ещё изобретают. И чтобы не только в первые полгода после покупки работал, но и дальше тоже.

Tags:

(11 comments | Leave a comment)

February 26th, 2019
10:51

[Link]

О документах эпохи
Песня мультяшного пирата «Что бы такого сделать плохого» в устах маньяка-убийцы перестаёт быть мультяшной.

Гимн Советского Союза перестал быть документом эпохи, когда его снова ввели в обращение.

Оратория Прокофьева «На страже мира», исполненная двадцать лет назад, была документом эпохи. Дирижёр Юрий Темирканов после того исполнения 12 апреля 1997, отвечая на вопросы корреспондентов, с каким чувством он исполнял эту музыку, ответил: «С великой радостью!» И можно было понять, что это за радость. Радость о том, что мрачная эпоха отошла в прошлое, что эта музыка вышла из её плена и теперь может исполняться именно как документ. Как произведение искусства. А не как часть пропагандистской работы. Собственно, и концерт тот назывался — Шедевры эпохи социалистического реализма.

Исполненная сейчас (23 января 2019), эта оратория приобретает совсем другие краски. Лежащая в основе либретто милитаристская риторика, которая двадцать лет назад казалась ушедшей в прошлое, а потому воспринималась исполнителями и слушателями, как карикатура, сегодня уже карикатурой не является. Чтец, народный артист России Николай Буров, озвучивал зловещие слова с совершенной серьёзностью. Не нарочитой. Не переигранной. А абсолютно реалистичной. Впрочем, дирижёр и руководитель проекта, заслуженный артист России Владимир Беглецов явно имел в намерениях дистанцироваться от повествования, придав ему театральный характер. Об этом свидетельствуют, например, инструкции, которые он давал мальчику-солисту, исполнявшему в Колыбельной (части оратории) слова «Скворчата спят, галчата спят, и ты, малыш, усни». «Постарайся петь это как можно более мрачно»,— наставлял дирижёр солиста на репетиции. Ещё бы, ведь заканчивается колыбельная словами «Оберегают жизнь твою и родину и дом твои друзья в любом краю, их больше с каждым днем. Они дорогу преградят войне на всей земле, ведёт их лучший друг ребят, а он живет в Кремле!»

Несмотря на усилия дирижёра, оратория прозвучала злободневно. И у слушателя мелькала мысль: «Ведь это про нас! Это про сейчас!» И восприятие данного исполнения, таким образом, оказывалось на грани. Балансировало между «документом эпохи» и агитпропом.

Не выдержал балансирования и упал в пропасть Концертный хор С.-Петербурга на концерте 23 февраля — благодаря исполнению песни «На подводной лодочке». Сатирическая песня о зарплате военнослужащих, написанная в 1980 в андеграунде и пародирующая штампы советской пропаганды, сегодня попала в точку и оказалась принятой за чистую монету — как сторонниками нынешней телевизионной риторики, так и её противниками. Надо признать, исполнение этой песни в сегодняшнем контексте — это большая ошибка.

Tags: , , , ,

(7 comments | Leave a comment)

January 17th, 2019
23:04

[Link]

Памятные встречи
Обедали с моим другом детства Игорем Манашеровым в кафе «Чайковский», прямо в здании концертного зала им. Чайковского, где у Игоря только что закончилась репетиция с филармоническим оркестром к послезавтрашнему концерту. Кстати, от Игоря я получил ответ на вопрос, почему часто старая популярная музыка (например, военные песни, музыка из кино) исполняется сейчас в новых и таких убогих аранжировках. Ответ: потому что нот не существует, и их заново снимают на слух, как умеют, и заново аранжируют. Вернее, ноты существуют, но те, у кого они есть, никому их не дают. Например, ноты всей киномузыки есть только в Оркестре кинематографии под управлением Сергея Скрипки. И оркестр заинтересован, чтоб именно так и оставалось. Что ж, я их понимаю.

А затем проявился ещё один наш одноклассник -- Коля Круглов. Он поёт в Государственном хоре РФ (том самом, который организовали Свешников с Данилиным в конце 1930-х), а ещё занимается всякими интересными штуками. Типа нейролингвистическим программированием менеджеров. Коле я назначил встречу в рюмочной, а потом выяснилось, что он не пьёт и три раза в неделю ходит в спортзал. Надо было, наверное, в спортзале встречаться. Ну а там — я не пью.

Уже когда мне нужно было ехать на самолёт, к нам с Колей присоединился мой 15-юродный брат Андрей Горячев. Я специально позвал их вместе, поскольку Андрей умеет организовывать фестивали, а Коля мечтает этому научиться. Так что им будет о чём поговорить. Андрей привёз мне толстую книгу — Путеводитель по рукописным фондам Государственного центрального театрального музея им. Бахрушина. Очень сомнительный подарок, учитывая, что мне сейчас лететь на «Победе» без багажа, и с ручной кладью, которая должна умещаться в параллелепипед размером 36х30х27 см. Если бы не этот самолёт, то книжка очень нужная.

Аэропорт «Внуково» получает приз в конкурсе на звание «худший аэропорт» по следующим категориям:
1. Худшая навигация (включая связанный с ним аэроэкспрессом Киевский вокзал)
2. Самые короткие ленты для таможенного контроля
3. Отсутствующие электрические розетки
4. Самая шумная реклама в зале ожидания
5. Платный wifi в зале ожидания

Ну и «Победа» снова «не подкачала» — задержала следующий рейс на час.

Tags: , ,

(2 comments | Leave a comment)

14:14

[Link]

Москва
В Москве очень красиво. (Нюансы не в счёт.) Она выглядит, как мировой современный старинный город.

Максим всю ночь готовился к экзамену: приводил в порядок своё сочинение. У него последний курс, и на этот раз требовалось сочинение для симфонического оркестра. На экзамене нужно представить партитуру и электронную фонограмму. Сочинение было готово уже давно, но на днях часть работы пропала (наша любимая программа Finale «взбрыкнула копытом» и «аварийно вышла». После этого Максиму было предложено восстановить файл, а он из-за неважного знания английского нажал кнопку «Discard» и всё потерял. Коллеги-музыканты, учите английский!)

Не всё удалось успеть. Но когда экзамен начался, мы всё-таки были вынуждены выйти из дома (пока принимали сочинения предыдущих студентов). Несмотря на недоделки, Максим получил заслуженную пятёрку. Теперь нужно будет вылизать партитуру до блеска, и в марте её исполнит живой оркестр.

Таксист Ахмед (из Убера) на вопрос, а почему мы поехали так, а не эдак, ответил: «Я понятия не имею, где я и куда еду. Как навигатор показывает, так и еду. Это раньше, в советское время, таксисты всё знали. А теперь понаехали такие, как я, и ничего не знают».— «Так вам навигатор скажет на луну улететь, и вы улетите!» — «На луну не скажет». Но надо отдать должное Ахмеду: он вёл машину очень грамотно и слушался навигатора тоже грамотно (в отличие от Петербургских таксистов, с которыми просто беда). Ну и ещё у него в машине звучало «Эхо Москвы», так что всяческий респект и уважуха Ахмеду.

Студенты в Гнесинской академии музыки все очень эрудированные и интеллигентные. Из услышанных обрывков разговоров: «Очень нравится поздний романтизм! Респиги — просто отпад. У него оркестровка — жесть. А начинаешь слушать, и, сука, хорошо звучит!»

Tags: , , ,

(1 comment | Leave a comment)

January 16th, 2019
23:59

[Link]

«Победа»
Все ругают «Победу». Поругаю и я.

Месяц назад у меня были куплены билеты в Екатеринбург. Билеты дешёвые, а потому с пересадками. В ту сторону с одной пересадкой (в Москве), а обратно с двумя (в Москве и в Риге). Лететь завтра.

Так вот сегодня утром мне присылают письмо с напоминанием и предложением зарегистрироваться на рейс. А ещё через два часа ещё одно письмо — о том, что рейс Хельсинки-Москва отменён. И мне предлагается лететь днём позже. Или получить назад деньги за отменённый рейс.

Всё это замечательно. Но лететь днём позже я не могу. Потому что следующий рейс из Москвы у меня завтра, а не послезавтра. И его мне никто не перенесёт. А деньги назад мне тоже не помогут, поскольку я на них не куплю никакой билет до Москвы.

Но на это «Победа» ответила: «Извините, но мы ничего не можем сделать. Если бы вы бронировали свои стыковочные рейсы через нас, то мы бы их тоже поменяли. Но так мы можем передвинуть или вернуть деньги только за этот конкретный рейс».

А все мои стыковочные рейсы бронировались через сервис «Купибилет». Кстати, сперва я пытался это сделать через сервис Тёмы Лебедева, который тот постоянно у себя рекламирует. Вот отдельно убил бы. Потому что находишь билеты, заполняешь все данные о себе, о своей кредитке, а при нажатии кнопки «Оплатить» система отвечает: «Извините, цены на билеты изменились. Возможно, это связано с изменением курса. Забронируйте всё заново». И я трижды проделывал всё это заново, с заполнением всех данных и с обломом в конце. Так что Тёмина система бронирования — отстой.

И «Купибилет» тоже отстой. Когда я сообщил им, что один из рейсов цепочки отменили, то они создали для меня запрос на изменение маршрута и обещали в течение часа сообщить, что им удалось найти. Дело-то срочное, лететь уже завтра. Но через час никто ничего не сообщил, и я позвонил им ещё раз. Они снова пообещали в течение часа сообщить мне о результатах, потому что дело-то срочное. Затем я занялся и проверил наличие результата только через два часа. Снова ничего не было. Позвонив им в третий раз, и услышав про «в течение часа», я обрушил на них всю полноту своего красноречия. И, о чудо, ответ прислали через пять минут.

Но в этом ответе предлагалось примерно то же, что предлагала и сама «Победа»: либо они перенесут рейс на следующий день (вместе с пристыкованным к нему следующим рейсом), либо вернут деньги за эти два рейса. А что мне делать со следующими тремя? А ничего. Они пропадут.

И тогда я придумал: а что если вылететь не на день позже, а на день раньше? Предложил им это, и, о чудо! они согласились. Но для этого нужно было уже пулей бежать из дома прямо сейчас.

Так что всё получилось — но уже без «Победы». Новый рейс — на «Аэрофлоте». («Победа», правда, ожидает меня на следующем рейсе, если, конечно, и его внезапно не отменят.)

Из хорошего: за счёт этого вырисовался лишний день в Москве. И лишняя ночь. Меня любезно пустил к себе мой шестиюродный внук Максим fa, у которого завтра экзамен по композиции, и он всю ночь пишет партитуру, чтоб успеть закончить сочинение. Он доволен, поскольку обычно ему приходится меня вызванивать по скайпу, чтоб обсудить сложные моменты, а теперь я тут же рядом.

Tags: , , , , ,

(Leave a comment)

January 12th, 2019
19:15

[Link]

Возраст
Разговаривали с Анной Львовной (в этом году ей исполнится сто лет). Под конец договорились о встрече. «Если доживу»,— сказала она. «Очень этого вам желаю и на это надеюсь»,— ответил я. «А я нет. Надоело»,— подвела итог она.

Tags:

(1 comment | Leave a comment)

January 8th, 2019
18:45

[Link]

Владислав Александрович
До обратного поезда у меня оставалось несколько часов, и мы договорились встретиться с Владиславом Александровичем Чернушенко. Это должна была быть деловая встреча — для обсуждения некоторых деталей нашего предстоящего фестиваля к 75-летию Хорового училища. Но получилось иначе. Мы просидели четыре часа. В.А. говорил, говорил, говорил. Это была очень важная для меня беседа. Я всегда буду её вспоминать (так и сказал об этом В.А.). Он переходил с одной темы на другую, говорил о важных для меня людях, о важных событиях. Говорил честно и откровенно. О наболевшем, о выношенном. Были какие-то вещи, с которыми я был не согласен, но предпочитал молчать. Где-то смолчать не удавалось, и получался немножко детсадовский спор ("это сказал Богданов" -- "нет, Смоленский" -- "нет, Богданов" -- "нет, Смоленский"). Какие-то вещи уже тянутся много лет, и я свои возражения в своё время формулировал письменно, и оказывалось, что В.А. в курсе, потому что, завидев, что я набираю воздуха, чтобы возразить, он тут же говорил: "Да, я читал вашу статью". Но это всё не так важно. Важно, что добавилось ещё много штрихов к портретам людей. Иногда это малоприглядные штрихи. Иногда очень красивые. Иногда одни соседствовали с другими. Но это ведь так и должно быть: не бывает чёрного и белого.

И вот, что интересно. Есть только один человек, о котором никто из опрошенных, прочитанных, услышанных, обеседованных — ни разу не сказал ничего плохого. Даже заядлые критики, которые готовы всё перевернуть с ног на голову. Это Палладий Андреевич Богданов. О нём все отзываются исключительно в положительном ключе. Все остальные фигуры того времени — да и более раннего и более позднего — оказываются дискуссионными по многим показателям. А он — нет.

Tags: , , , ,

(4 comments | Leave a comment)

14:00

[Link]

Песни над Невой, завершение
В Петрикирхе состоялся концерт-закрытие хорового конкурса «Песни над Невой» с последующим объявлением мест и вручением призов.
Хочу сказать, что организаторы провели колоссальную работу. Большая её часть осталась за кадром, и я её не мог видеть, но видел результаты. Всё работало без сбоев. Что очень трудно при таком количестве гостей. Атмосфера была замечательная. Как общая, так и внутренняя.

Тут меня спрашивали, всё ли там честно. Отвечаю: честно всё. Жюри состояло из четырёх человек, каждый из которых, кроме меня, практикующий дирижёр-хормейстер. У каждого был свой взгляд на вещи. Свой опыт и свои представления о прекрасном. Но, конечно, общего гораздо больше — это наши педагоги, это наше общее петербургское воспитание. С одним из членов жюри (Игорем Соловьёвым) мы знакомы 35 лет, в одном году поступили в Капеллу, и рядом стояли в хоре. Может быть, поэтому сейчас нас рассадили по разные концы стола, чтоб мы не перешёптывались, как прежде. Никто из членов жюри не доминировал. Каждому предоставлялось слово, каждого с уважением выслушивали. При голосовании о местах участников председатель жюри ни разу не воспользовался своим правом решающего голоса. В тех случаях, когда наши голоса поровну распределились за противоположные решения (пару раз такое было), мы продолжали обсуждение, пока не появлялся перевес.

К сожалению, нам не пришлось наблюдать репетиционный процесс участников. Для этого, конечно, никакого времени бы не хватило. Правда, во время одного из концертов я заметил, как один из хормейстеров покрикивает на своих детей. Сверкает на них глазами. И чуть ли не затрещины раздаёт. И дети в этом хоре все были с потухшими глазами. Когда я рассказал об этом другим членам жюри, мнения разделились. Один из коллег сказал: «Ха! А вы когда-нибудь бывали в этом городе, откуда хор? Это такая #$%#! Вы видели, какие там дети? С ними иначе невозможно!» Но другой коллега отнёсся к этому серьёзно и даже на «круглом столе» сказал, что нужно пересмотреть воспитательные методы.

«Круглый стол» для хормейстеров несколько меня смутил. Необходимость авторитетно высказывать суждение о деятельности других провоцирует к высокомерию. Нужно хорошее самообладание, чтобы с этим справиться. К счастью, почти всех было, за что похвалить. Лишь для одной коллеги ни у одного из членов жюри не нашлось добрых слов, и это было ужасно. Но, наверное, так бывает. Я очень надеюсь, что эта коллега сможет перешагнуть через этот эпизод и воспринять критику конструктивно, чтоб в следующий раз показать нам всем класс. Тем не менее, обиженные были: руководители хора, который рассчитывал, по всей видимости, на первое место, а получил второе, не вышли на сцену получать свою награду.

Как я уже сказал, у организаторов всё было очень хорошо отработано и продумано. Только одно мне показалось странным. Они напечатали красивый буклет. В нём рассказано про все выступавшие коллективы. Так вот, этот буклет вручили вместе с призами на закрытии конкурса. А четыре дня нужно было ориентироваться среди исполнителей исключительно на слух. Конферанс был хороший, но не везде акустика позволяла правильно услышать неизвестные прежде названия, фамилии, города. Гораздо проще это было бы сделать, сравнивая услышанное с тем, что видишь перед собой в буклете. Я сообщил о своём удивлении организатором, на что мне было отвечено, что так и задумано. «А вам (т.е. жюри) вообще полагается ничего не знать о хорах и оценивать только то, что вы слышите». Ну, может быть.

Tags: , ,

(Leave a comment)

January 7th, 2019
23:59

[Link]

Песни над Невой — собственно, конкурс
Вчера я недостаточно вразумительно описал соотношение между количеством поющих девочек и мальчиков на конкурсе. Вернее, я отразил именно соотношение, не пояснив деталей. А детали такие, что среди участников только два хора, состоящие из одних только девочек. В остальных — есть хотя бы один мальчик. В некоторых три, в некоторых пять. Правда, нет такой номинации «хор девочек». Есть «детский хор» и «хор мальчиков». И вот хоров мальчиков сегодня тоже стало два — за счёт подключившегося петербургского хора мальчиков «Эхо». Члены жюри отдельно отметили этот факт на фоне общего отсутствия интереса петербургских коллективов к мероприятию.

Полдня слушали, полдня обсуждали. Каждый участник жюри каждому хору за каждое произведение должен был поставить оценки по десятибалльной системе по каждому из трёх критериев — вокальные навыки, ансамбль и художественное исполнение. Правда, не сговариваясь, все перешли от десятибалльной системы к двубалльной (плюсы и минусы), сопровождая оценки словесными пояснениями. Тем самым избежали механического суммирования при подведении итогов.

Очень оживил обсуждение композитор Сергей Плешак, пришедший послушать дружественный ему коллектив и обнаруживший свои произведения в исполнении и других хоров. Само обсуждение проходило в нынешнем кинозале Капеллы, переделанном из нашего бывшего физкультурного зала.

Распределение итоговых мест было запланировано на время обеда (по времени совпавшего с ужином). Однако выяснилось, что жюри обедает (ужинает) в том же самом кафе, где и хормейстеры, поэтому итоговое обсуждение пришлось отложить, чтоб сохранить интригу (награждение произойдёт завтра). А кафе — это то самое кафе «Аркада», которое пристроили в 2000 году к глухой стене в последнем капелльском дворе перед Б.Конюшенной. Оказалось очень вкусно, между прочим.

Руководители младших хоров:



Руководители старших хоров:



* * *

В конце дня хотел попасть на спектакль «Сирано де Бержерак» в Александринском театре, где главную роль исполняет мой одноклассник Ваня Волков. Однако, поскольку я не был уверен до конца, что успею, то откладывал до последнего покупку билетов, и вчера их уже не осталось. Собственно, я бы и не успел, как оказалось. Так что мы встретились после спектакля (который идёт больше трёх часов). Это большая удача, поскольку мы оба давно уже не живём в Петербурге. Собственно, потому и не виделись больше тридцати лет.

Tags: , , , ,

(3 comments | Leave a comment)

January 6th, 2019
22:37

[Link]

Песни над Невой
Вчера в Петербурге начался XIII Международный конкурс хорового и вокального искусства «Песни над Невой». Вернее, сами конкурсные прослушивания состоятся в Капелле завтра. А вчера в Исаакиевском соборе и сегодня в Финской церкви прошли ознакомительные выстуления исполнителей.

География конкурса довольно обширная. Сегодня выступали хоры из городов и областей Туапсе, Перми, Москвы, Кирова, Нижнего Новгорода, Ростова на Дону, Таганрога, Ижевска, Екатеринбурга, Ачинска, Омска, Саратова. И всё это — дети. От самых маленьких, до тех, кто уже начинает пользоваться бритвой.

Уровень очень разный. Но у всех есть своя сильная сторона. У кого ещё не окреп голос, те берут горящим огнём в глазах. У кого-то более сложный репертуар, а у кого-то неостановимый напор. Поскольку программку не дали (обещали завтра), нащёлкал для себя сотню фоток, чтоб просто ориентироваться, кто есть кто. Лежат вот тут: https://vk.com/album385497_258575565 (не знаю, будут ли открываться у тех, у кого нет аккаунта в VK).

Да, и что я хочу сказать. Россия — это страна поющих девочек. В 14 выступивших сегодня коллективах на 240 девочек приходится всего 66 мальчиков.

Tags: ,

(Leave a comment)

22:23

[Link]

Фильм «Праздник» Алексея Красовского
Фильм неожиданно понравился — несмотря на первые ощущения дискомфорта.
Отчего дискомфорт — во-первых, от плохой актёрской игры. (Те полтора персонажа, которые сыграны хорошо, появились позже.)
Во-вторых,— от очень большой доли условности. Поначалу мешала смотреть постоянная мысль «Этого не может быть...». Не может быть того, не может быть этого, третьего, десятого. И в-третьих,— от неизбежного конфликта комедийности постановки с усвоенной с детства необходимости мыслить о блокаде только пафосно.

Но в какой-то момент начинаешь входить в ту меру условности, которую выбрали себе создатели. И понимаешь, что, несмотря на то, что не может быть того, другого и третьего, несмотря на это, то главное, ради чего фильм сделан, быть могло, и, к сожалению, было. И сквозь комедию начинаешь видеть драму.

И уже даже плохая игра перестаёт раздражать. В особенности, если воспринимать этот фильм, как фильм-спектакль.

В общем, если кто-то колеблется, смотреть ли, то — рекомендую.

Tags:

(Leave a comment)

21:57

[Link]

Любовь
В разговоре про больницы мама вспоминала сегодня, как лежала двадцать лет назад с инсультом в Мариинской больнице. Сперва лежала в коридоре, потом получила место в палате. Я всё это тоже помнил, потому что прибегал к ней тогда по нескольку раз в день. Но что-то забылось, или не всё знал. Пока мама лежала в коридоре, на соседней койке с ней — голова к голове — лежал другой человек. У него был такой же инсульт. Но вдобавок ещё и пневмония. И до утра он не дожил.

А тронуло меня в этом рассказе больше всего, — что рядом с этим человеком всю ночь сидела его жена и всю ночь шептала ему на ухо. Пыталась удержать.

(1 comment | Leave a comment)

January 1st, 2019
22:55

[Link]

Развитие событий
В детстве я часто перечитывал книжку «Иностранный юмор» (М.: «Советская Россия», 1959), лежавшую у нас дома. Последние несколько недель всё время вспоминаю один румынский фельетон оттуда. Не найдя его в сети, взял книжку у мамы и отсканировал его. Теперь он в сети есть.

Виктор Пицигой

НУ ЧТО ЗА МАШИНА!

Электрическую машину для отточки карандашей изобрел я. Я очень горд, ибо это маленькое изобретение может стать великим началом, и, пожалуй, со временем мое имя будет красоваться рядом с именами Архимеда и Леонардо да Винчи.
    Машина для отточки карандашей — только первый шаг моей изобретательской деятельности. Второй шаг — это комиссия Бюро новаторства и изобретательства. Вы и представить себе не можете, что означает эта комиссия для изобретателя. Она дает положительный отзыв, а результат этого отзыва — получение премии. Вы можете изобрести тысячу машин, способных очинить все карандаши Европы, но если у вас нет положительного отзыва — каюк.
    Разумеется, подобный отзыв получить нелегко. Предстоит терпеливо подняться по всем ступенькам иерархической лестницы этой комиссии, начиная с младшего референта. Полный сознания важности своего решения, младший референт производит испытания механизма, то есть чинит свой собственный карандаш. Потом он изрекает.
    — Работает хорошо. Но имеется вибрация. Ну и привалило вам счастье!
    Непосвященный не может понять, почему привалило счастье человеку, изобретшему вибрирующий механизм, и поэтому младший референт поясняет:
    — Счастье в том, что вы на меня напали. Я вам составлю такой чертежик механизма, который уничтожит эту самую вибрацию. Пальчики оближете! Если старший референт даст положительный отзыв, через месяц получим премию!
    — Получим?
    — А то как же? Не мне же одному получать! В конце концов механизм, производящий отточку, придумали вы.
    Итак, прежде чем стоять рядом с именем Леонардо да Винчи, мое имя оказалось рядом с именем младшего референта. Что ж, это меня не огорчило. Напротив, я был горд, что машина стала лучше, и когда она работала, механизм моего соавтора свистел, как паровоз.
    Но именно этот свист не понравился старшему референту.
    — Почему весь дом должен знать, когда я чиню карандаш?
    — Откажемся от антивибратора, — предложил я.
    — Зачем отказываться, если гораздо проще изготовить звукоглушитель, работающий на сжатом воздухе? Это я вам берусь сделать. Через несколько дней чертеж будет готов.
    Скоро в списке изобретателей механизма рядом с моим именем и именем младшего референта появилось имя старшего референта. Звукоглушитель работал, но для этого нужен был баллон со сжатым воздухом. Благодаря этому баллону мой механизм мог служить теперь не только для отточки карандашей, но и для надувания велосипедных шин. А летом его нетрудно будет превратить в вентилятор.
    Закончив усовершенствование моего механизма, я со своими двумя соизобретателями поднялся на следующую ступень комиссии, то есть обратился к секретарю.
    — Сжатый воздух, — сказал секретарь, человек, видимо, очень знающий, — создает разницу температуры. Вам необходим терморегулятор.
    Так появился четвертый соизобретатель. Терморегулятор секретаря действовал при помощи баллона с природным газом. Отныне, кроме очинки карандашей и надувания шин, моя машина могла жарить яичницу.
    — Теперь смело к заместителю председателя комиссии! — воскликнул секретарь.
    Орлиный глаз зампреда сразу заметил, чего не хватает машине:
    — А щит управления?
    — Щит?
    — Разумеется! Иначе ваша машина будет делать яичницу из карандашей, чинить яйца или наполнять шины белком и желтком. Нужны рукоятки, коммутаторы, кнопки, механизмы для охраны труда, звонок, который автоматически действует, когда ломается карандаш или подгорает яичница...
    Так появилось в списке пятое имя.
    Машина моя стала неузнаваема. Целый завод. Когда она работала, вибрировал весь дом. Она поглощала громадное количество горючего и электроэнергии. Из нее сыпались искры. Она требовала многочисленного и квалифицированного персонала.
    Подобная промышленная установка не подлежала ведению Бюро новаторства и изобретательства. Потребовалась другая комиссия. Более высокого уровня. Всем машина очень понравилась. Только председатель придрался:
    — А для чего этот маленький механизм в середине?
    — Это, извините, для очинки карандашей.
    — В такой махине? Побойтесь бога!
    На следующий день злосчастный механизм для очинки карандашей исчез, а вместе с ним исчезло и мое имя в списке изобретателей.
    Через две недели я узнал, что изобретатели получили крупную премию, хотя, в сущности, это уже не представляло для меня никакого интереса.
Перевод с румынского

Всё очень похоже получается.

Tags: , ,

(3 comments | Leave a comment)

December 24th, 2018
01:45

[Link]

«Великая дружба»
Иногда некоторых вещей легче не знать. Но тогда легче поверить в то, что их никогда не было. И легче повторить всё заново.

Как стыдно и как горько читать сейчас те слова, которые вынужден был говорить публично один из моих героев. Мне сейчас сложно понять, насколько он искренне верил в то, что говорил, или играл по тем правилам, которые силой диктовались сверху. Но одно несомненно: и тот и другой вариант свидетельствуют о том, как ломали людей. Ломали их судьбы, жизни, волю, убеждения.



Tags: , , , , , , , ,

(1 comment | Leave a comment)

December 23rd, 2018
01:25

[Link]

Новая библиотека
В центре Хельсинки открылась новая городская библиотека.



Всё замечательно, красиво. Правда, на мой советский вкус, пространство использовано довольно расточительно. Стеллажи с книжками низенькие, и их немного. На поверхности довольно странный выбор. Понятно, что все библиотеки столичного региона работают, как сообщающиеся сосуды, и можно на сайте библиотек найти нужную книгу, и её привезут в твой район. Но обычно-то смотришь то, что лежит.

Музыкальный раздел довольно большой. Вот кусочек нотного шкафа:



Одновременно с множеством неиспользуемых объёмов (в местах изгибов потолка, смыкающегося с полом), в библиотеке есть и образцы экономичного подхода. Поразил моё воображение складной кинозал. В дневное время в его помещении стоят дополнительные столики кафе, а вечером на время сеанса из «ящичков» в задней части выезжают сложенные там зрительные ряды.

Tags: ,

(3 comments | Leave a comment)

December 11th, 2018
22:43

[Link]

Космическая одиссея
Тимофей комментирует прямой эфир из космоса:
— Они уже почти до бензина доковыряли!

Tags:

(3 comments | Leave a comment)

December 10th, 2018
08:44

[Link]

Утреннее прощание
Тимофей провожает деда на работу:
— Пока, деда! Желаю тебе, чтоб тебя не уволили с работы!

Tags:

(3 comments | Leave a comment)

December 9th, 2018
23:55

[Link]

Тим
— Ну когда же настанет завтра?!
— Вот поспим, проснёмся — и уже завтра.
— Во-первых, я не люблю спать. Во-вторых, я боюсь темноты. В-третьих, я никогда не оставался одним...
— Где же ты один? Нас тут целая куча.
— В-пятых, я уже был одним.

Tags:

(Leave a comment)

December 8th, 2018
23:59

[Link]

Суббота
Был у Светланы Александровны Садовниковой. В течение пяти часов обсуждали, что делать с архивом Петра Петровича Левандо. Рассортировали целый ящик фотографий. (Я знаю, что неправильно говорить «целый ящик», но в ЖЖ имею право.) Договорились частями оцифровывать. Первой частью, разумеется, будет та часть, которая относится к Капелле. Не могу выразить словами, как я благодарен Светлане Александровне за доверие и то понимание, которое она проявляет к моим интересам.

Получил в подарок от С.А. целую пачку институтских сборников. (Я знаю, что неправильно говорить «целую пачку», но в ЖЖ имею право.) И вот я хочу сказать. В этих сборниках ценнейшие статьи. А о них никто не знает. Что относится к Капелле, и что попадало мне в руки, я оцифровывал когда-то. Но там сотни (реально) выпусков. В общем, с этим надо что-то делать. Нынешний список такой:

1. Хоровая самодеятельность как средство воспитания. Сборник, том 63.— Л., 1981. (13 статей)
2. Профессиональная подготовка руководителя самодеятельного хорового коллектива. Сборник, том 124.— Л., 1988. (17 статей)
3. Опыт и проблемы высшего культурно-просветительного образования в СССР. Сборник.— Л., 1988. (14 статей)
4. Левандо П. Хоровая фактура. Монография.— Л., 1984.
5. Русская хоровая культура. Сборник, том 145.— СПб., 1995. (15 статей)
6. Русская хоровая культура. Вып. 2. Выдающиеся хоровые деятели и педагоги. Сборник.— СПб., 2000. (15 статей)
7. Становление и развитие национальных традиций в русском хоровом искусстве. Сборник.— Л., 1982. (10 статей)
8. Национальные традиции русского хорового искусства. Сборник.— Л., 1988. (13 статей)
9.Дирижёрско-хоровая практика в любительском хоровом коллективе. Программа курса.— СПб., 2001.
10. Творческое наследие Прокофьева. Сборник.— Л., 1991 (7 статей)
11. Творческое наследие Чайковского. Сборник.— Л., 1990 (9 статей)
12. Моцарт и русская музыкальная культура. Сборник.— СПб., 1991 (10 статей)
13. Вопросы методики преподавания дирижёрско-хоровых дисциплин в вузе культуры. Сборник.— Л., 1985 (19 статей)
14. Могучее средство воспитания. Сборник.— Л., 1978. (11 статей. Две из них — Ленина)

Несмотря на довольно номенклатурные и безликие названия, статьи в этих сборниках преинтереснейшие. И, что главное, принадлежат они перу наших учителей-капеллан. Нашёл там даже одну мамину статью («Хоровые циклы Фалика»), хотя никак не мог заподозрить её в интересе и причастности к хоровому искусству. Как мало мы знаем о близких!

Tags: ,

(2 comments | Leave a comment)

December 7th, 2018
23:06

[Link]

Пятница
Приобрёл на складе издательства книжку про композитора Галину Ивановну Уствольскую, написанную Натальей Викторовной Васильевой. Книга настолько хороша, что захотелось теперь узнать и об авторе.

Между прочим, Галина Уствольская училась в Капелле, как раз в тот самый период, когда туда принимали девочек. Когда она закончила девятый класс, школу при Капелле закрыли, преобразовав в школу-десятилетку при Консерватории, и она закончила уже её. В одном классе и за одной партой с ней училась Анна Львовна Биркенгоф.

Жаль, но про этот период в книге ничего нет. Но всё равно интересная.

В библиотеке РИИИ переснял две книги М.Г.Климова. Вернее, это одна и та же книга, но разные её издания. Контрапункт, канон и фуга, руководство в регентских классах Придворной певческой капеллы. Издание 1910, литография Г.Шмидта с рукописи переписчика. И издание П.Юргенсона, 1911, уже нормальным типографским методом (с гравированными нотными примерами). Навёл меня на эту книгу (и на её наличие в РИИИ) специалист по колоколам (кампанолог) Александр Борисович Никаноров, за что ему большое спасибо.

Получил от Виталия Гассельблата оригинал программки концерта нашего хора в Пушкинском Лицее 31 октября 1974 года с именами дорогих мне учителей Ф.М.Козлова, Р.З.Королёва, А.М.Кутузова, за что тоже ему премного благодарен.

Tags: , , , , , , , ,

(3 comments | Leave a comment)

December 6th, 2018
20:05

[Link]

Четверг (картина)
Картина нашлась. Удивительное дело: несколько исследователей с ног сбились, ищут везде. Кличут клич в интернетах. Считают её утраченной. Гадают, кто автор.
А другие пожимают плечами: да вот же она. Висит в открытой экспозиции. Удивительно, что те, кто знает, и те, кто не знает — работают в одном и том же учреждении. Просто не догадываются друг у друга спросить.

Ну и правда, висит.
Музей истории С.-Петербурга (Петропавловская крепость), Комендантский дом, зал № 13.
«Концерт в Капелле» (он же — «Концерт хора мальчиков в С.-Петербургской капелле в присутствии Полины Виардо», он же «Музыкальный вечер в квартире А.Ф.Львова), 1850. Автор Гритт (Gritte; он же Греффе). Холст, масло. Инвентарный номер I-А-365-Ж. Размер 48,5 x 68 см.





Вопросы, правда, остаются. Но на то тут и исследователи.

Tags:

(Leave a comment)

December 5th, 2018
23:18

[Link]

Среда (РИИИ)
Спасибо тем, кто пришёл послушать про Песни Кавказа, а также тем, кто не дошёл; кто ушёл, не дождавшись; и кто пришёл к шапочному разбору. Спасибо barbiere и creacker за ценные подарки: возможно, пролетев от одного уха до другого, они оставят след в середине.

Сегодня совместил приятное с полезным: вместо прослушивания некоторых докладов, ходил в Кабинет рукописей (благо он находится в том же здании этажом ниже). Читал переписку историка церковного пения Антонина Викторовича Преображенского (1870–1929), главным образом, связанную с журналом Музыкальный современник. Но самое интересное оказалось в его некрологе, написанном неизвестным мне лицом. Ну, в общем, тоже неплохо.

Tags: , ,

(Leave a comment)

December 4th, 2018
23:50

[Link]

Вторник (архив)
Сегодня прогуляли второй день кавказской конференции — слишком много впечатлений от первого дня.
Вместо этого побирался в ЦГАЛИ. Финансовый год у них закончился, поэтому в декабре они договоров на оплату не заключают, а, стало быть, никаких документов копировать я не мог. Впрочем, это касается оригиналов документов. Есть ещё те, что отсняты на микрофильмы. Их можно (пока ещё) переснимать бесплатно. Чем я и занялся. Сегодня отсканировал 20 дел общим объёмом 1157 кадров (и это без дублей, поскольку копирую с плёнки контактным способом, и дрожащие руки делу не вредят). Сегодня это были довольно скучные дела: журналы регистрации входящих и исходящих документов, приказы, доверенности, заявления, переписка с учреждениями. Всё это за десятилетие с 1918 по 1928. В этой рутине могут быть какие-то важные крупицы сведений, недостающие в других, более интересных местах. Но, чтобы эти крупицы найти, придётся весь объём в какой-то момент перелопатить.

От кое-кого получил на время пятнадцать старых афиш. Решил качественно их отсканировать вместо фотографирования. Они сложены в несколько раз и их не разогнуть так, чтоб при фотографировании сгибы не были видны. А при сканировании поверхность должна быть полностью разглажена. Когда Игорь Потоцкий сканировал старые стенгазеты, он обращался в копировальный центр в здании Университета технологии и дизайна на Садовой. И я туда эти афиши принёс. Бородатый сотрудник конторы тщательно осмотрел и ощупал каждую афишу и сказал, что сканировать их здесь рискованно, поскольку у них сканер протяжной, и он может порвать оригиналы в местах сгиба или ветхого края. И хотя мне так понравилась тщательность этого человека и та бережность, с которой он ощупывал афиши, всё-таки решил не рисковать, а поискать другую контору, где есть планшетный сканер такого большого формата. Их, впрочем, всего три в городе. Попробую в другой день.

Tags: , ,

(Leave a comment)

12:02

[Link]

Письмо счастья
Обожаю такие письма. Раз в год стабильно приходят.

Tags:

(Leave a comment)

December 3rd, 2018
23:34

[Link]

Понедельник (Кавказ)
Сегодня я очень зол. Мы с мамой провели почти двенадцать часов в стенах РИИИ, на конференции, посвящённой музыкальным традициям народов Кавказа. У мамы там, между прочим, был доклад. И много других интересных докладов было. И был потрясающий концерт. И очень много прекраснейших людей.

Но.

Дорогие доктора наук, кандидаты, профессора, академики, лауреаты и прочие. Что ж вы такие невоспитанные? В первом классе детей учат молчать, когда говорит учитель или другой ученик отвечает у доски. И за разговоры с соседом ставят двойки по поведению, пишут замечания в дневник и вызывают родителей. Куда же деваются эти навыки при дохождении до докторской степени? А ведь даже если каждый из присутствующих шепнёт своему соседу одно слово в десять минут, то разговор в зале получается непрерывный.

Хорошо, председательствующий забыл попросить в начале дня выключить всех звук на мобильных телефонах. И вы сами этого не сделали. Но когда он зазвонил у первого человека, то не только этот человек должен был сгореть со стыда, но и все остальные должны были тут же дёрнуться и выключить свои мобильники. Нет! Примерно раз в пять минут раздавались звонки. А у некоторых из присутствующих — по нескольку раз. И, как полагается порядочному доктору наук, телефоны у них лежат на дне авоськи, и пока хозяин до него докопается, тот звонит многократно, усиливая звук. А затем начинаются хождения к выходу. А к концу дня профессура устала, и начала отвечать на звонки, не выходя из зала. Прямо при говорящем докладчике или играющем музыканте.

В этом — полнейшее неуважение друг к другу.

Один из участников вечернего концерта, прекрасный исполнитель на таре, Фаик Челеби, вынужден был остановить свою игру и сказать, что он не может продолжать в такой обстановке. «Братья кавказцы,— сказал он,— я так не могу». И сел в зал.

Ещё хочу сказать организаторам. Ну если вы назначаете начало на 11:00, то начинайте в 11:00, а не в 11:20. Если вы даёте докладчику 10 минут, то останавливайте его хотя бы через 20 (при том, что всё, что они говорят, действительно очень важно и интересно!). И ещё. Как слушатели, так и участники — все, в основном, люди пожилые. И им тяжело по двенадцать часов проводить в аудитории. Вам это тоже тяжело, но вы боитесь себе в этом признаться.

Ещё хочу сказать институту. Купите новые стулья в зал. На тех откиднушках, которые стоят у вас, взрослому человеку сидеть невозможно. Коленки задираются к подбородку, попа проваливается, и сидение оказывается постоянно в неустойчивом положении и, следовательно, непрерывно скрипит. Все стараются замереть, но надолго это не получается, поэтому непрерывный скрип сидений (а также скрип полов, по которым постоянно кто-то заходит и выходит) заглушает докладчиков.

* * *

Из поучительного, что я сегодня узнал:

— Одна гармонь заменяет двух флейтистов.
— Арфа произошла от лука (!!!)
— Поскольку хъиссын-фœндыр в оригинале делался из животных тканей, то исполнитель мог узнавать ближайшую погоду (что немаловажно для пастуха).

* * *

В общем, смотрите. Если я вас не сильно напугал, и если ещё не задолбал вас Капеллой, то приходите послушать мой доклад в среду, 5 декабря, в промежутке между 15:00 и 18:00 в РИИИ на Исаакиевской площади (в Зелёном зале). Доклад называется «Песни Кавказа — концертная программа Ленинградской капеллы под управлением М.Г.Климова». Сначала тема была выбрана только как привязка к кавказской конференции и повод поговорить о Капелле, но при ближайшем рассмотрении обнаружились сюрпризы, так что должно быть интересно.

Tags: , ,

(Leave a comment)

December 2nd, 2018
23:35

[Link]

Воскресенье (ФГО РНБ)
Освоил Фонд групповой обработки в Российской национальной библиотеке. Это то, что называлось раньше Фондом малых форм (вроде, так). Предполагалось, что в этот фонд отправляют обязательный экземпляр всех программок со всех концертов. Ну, или, по-крайней мере, что так делали в советское (и, возможно, в досоветское) время. Но это представление о функционировании данного фонда явно ошибочно. Его содержимое очень фрагментарно, в нём много дубликатов, учёта внутри фонда никакого нет.

Сперва мне выдали две коробки «Симфонические оркестры филармоний. Ленинградская». Одна коробка до 1936 года, другая 1937–1949. Да, в них нашлось довольно много филармонических концертов с участием Капеллы. Удивительно, но это участие обозначено в программках настолько неприметно! Почти нигде не указан руководитель хора. Только в тех (нескольких) концертах, где кроме хора нет больше никакого оркестра, там обозначен руководитель. А в противном случае, это вообще не персонаж.

К филармоническим же концертам попал тот период, когда Капелла числилась малым залом Филармонии.

Затем принесли коробку «Хоры (и зарубежные хоры) по 1929 г.». В ней лежало совсем на донышке, но именно то, что я и хотел найти — климовские концерты. Между прочим, среди этих программок нашлась программа исполнения Всенощной Рахманинова климовской Капеллой в Малом зале Консерватории 20 февраля 1921 года. (Этот концерт отсутствует в списке из приложения к Русской духовной музыке в документах, так что теперь мы можем утверждать, что Всенощная исполнялась Капеллой в Ленинграде не девять, а, по меньшей мере, десять раз.) Так вот, эта программка в фонде — не оригинальная, а фотокопированная. Качество фотографии хорошее, и бумага матовая и довольно тонкая, так что можно было бы и не заметить подлога, если бы кадр не был напечатан вкривь и вкось. Очень хотелось бы узнать, кем сделана это фотокопия, и где хранится оригинал.

Ну и в довершение принесли ещё две связки программок с надписью «Хоровые капеллы по 1986».

Всю эту коллекцию удалось перебрать за один день — закончил за двадцать минут до закрытия библиотеки. Сделал 1311 кадров с интересных экземпляров. (Это, конечно, не значит, что там было именно столько нужных программок. Во-первых, каждый кадр на всякий случай повторяю дважды, во-вторых, в программке обычно по две-три-четыре, а иногда и более страниц.) В любом случае: насобирал довольно хороший набор концертов Капеллы под управлением
— Климова
— Богданова
— Кудрявцевой
— Анисимова (как хормейстера)
— Данилина
— Свешникова
— Дмитревского
— Анисимова (как главного)
— Минина
— Козлова
— Михайлова
— Чернушенко
иными словами, всех, кто руководил Капеллой в двадцатом веке. Не считая, правда, Смирнова, его здесь не было, ибо это уже самое начало века.

После библиотеки съездил к одному букинисту-частнику на Петроградскую, который уступил мне книгу
Иванов А.П. Жизнь артиста.— М., 1978. В этой книге отдельная глава посвящена М.Г.Климову, под руководством которого автор занимался в Оперной студии и в Капелле.

Tags: , , ,

(3 comments | Leave a comment)

December 1st, 2018
23:43

[Link]

Суббота
Получил на почте (с боем) две книжки и ноты — из Украины и Казахстана. Почта России — это какой-то трындец.

1. Флярковский А. Жизнь моя — музыка.— М., 1986. В этой книге воспоминаний мне, разумеется, важен период 1937–1945 годов, когда Свешников (вос)создал хоровую школу при Капелле, а после войны забрал своё себе в Москву. И хотя эта ветвь ушла в сторону от Капеллы, она важна для понимания очень многих процессов.

2. Мальчишки. Песни и хоры из репертуара хоровой капеллы мальчиков города Горького.— М., 1976. Ну, так себе репертуар. Я ожидал чего-нибудь поинтереснее.

3. Ваксель С. Вторая камчатская экспедиция Витуса Беринга.— Л.-М., 1940. Теперь у меня есть оригинальное издание и на русском (до этого была только ксерокопия).

Tags: , , , , ,

(Leave a comment)

November 28th, 2018
23:34

[Link]

Среда (партия)
Чтоб не забыть, несколько цитат из С.А.Садовниковой о коллегах — с её дня рождения. Только записав их буквами, понял, что они все об одном и том же...

1) Когда она требовала от студентов-хоровиков знание наизусть отдельных партий изучаемой партитуры, остальные педагоги были против. Поддержал её один Д.Н.Ардентов, который, по её выражению, «за партии мог в Партию вступить».

2) На закате советской эпохи С.А. направили методистом к школьным учителям пения. Те находились в прострации, петь было нечего, ибо комсомольские песни актуальность потеряли, а новых не появилось. С.А. решила сделать для них концерт и позвать на него живых авторов. Предложила Плешака, Дубравина...
— Дубравин никогда не приедет,— заявила ей зав. отдела.
Дубравин приехал. А Плешаков приехало четверо. Концерт получился великолепный, учителя ушли окрылённые. А Плешаки обрели известность.
Стал вопрос: что подарить Дубравину?
— «Паркер»!
— «Паркер»? Ему надо дорогой...
— И этот сойдёт! — сказала зав. отделом.

3) Как раз к минувшему юбилею Н.Н.Корнева.
«На кафедре я всегда висела с Корневым на доске приказов: как не надо заполнять (т.е. вообще не заполнять) журнал методической работы. А потом Корнев с доски исчез. И Садовникова стала первая. До этого-то сначала всегда висел Корнев, а потом Садовникова. И я его спросила:
— Коль, ты чего?
А он, мрачный, говорит:
— Я в Партию подал. Допекли меня.
Потом смотрю: опять Корнев висит. (И следом — Садовникова, как прежде.) Партия-то развалилась».

Tags: , , , , , , ,

(Leave a comment)

November 27th, 2018
02:15

[Link]

Песни Украины
В 1920-30-е годы раз в год в конце февраля Капелла устраивала концерт памяти Тараса Шевченко, на котором исполняла программу «Песни Украины». В разных архивах и библиотеках имеются афиши и программки этого концерта за разные годы.

Последний такой концерт состоялся в 1935 году. Его афиша приведена в альбоме Певческая капелла Санкт-Петербурга (СПб., 1994):



Так вот, на прошлой неделе видел ксерокопию программки этого концерта с припиской неизвестным мне размашистым почерком: «В ходе I отделения на сцену (во время исполнения!) вышли сотрудники МВД, прекратили концерт и сняли со сцены портрет Т. Г. Шевченко».

(Человек, оставивший эту заметку, конечно, сделал её спустя много десятилетий после описываемых событий, иначе он помнил бы, что тогда МВД называлось НКВД. Но сути это, разумеется, не меняет.)

Tags: ,

(Leave a comment)

November 18th, 2018
23:36

[Link]

Воскресенье (Балакирев)
Утром был в Отделе рукописей РНБ, где у меня было заказано 12 дел из фонда Балакирева. Выдали только 9, про оставшиеся три (это альбомы с фотографиями, связанными с Капеллой) написали — «В читальный зал не выдаётся». Дежурная по читальному залу Наталья Борисовна сказала: «А знаете, почему? Они сами разглядывают!»

Ещё Наталья Борисовна рассказала о своих родителях — которые в блокаду оставались в Ленинграде (и даже работали в действующей школе). Когда начиналась бомбёжка, у них не было сил, чтобы спуститься в бомбоубежище. Они жили на пятом этаже. Когда раздавалась воздушная тревога, они выходили из квартиры и начинали спускаться по лестнице. Но уже после нескольких ступенек силы их оставляли и они говорили друг другу: «Может, вернёмся?» Я читал в других источниках, что в какой-то момент у людей начиналась апатия. И они, будучи застигнуты тревогой на улице, игнорировали её, и продолжали оставаться на поверхности, и тогда другие были вынуждены силой уводить их в бомбоубежище.

Если не считать трёх не выданных дел, то в целом поход был удачным. Мне удалось познакомиться с письмами Балакиреву от нескольких человек, о которых я знал из воспоминаний С.В.Смоленского — это П.Г.Григорьев, М.Г.Григорьев, Н.Седых и другие. Все они были связаны целой сетью интриг, опутавших Капеллу. И когда Смоленский попытался эту сеть разрушить, Капелла его исторгнула. Впрочем, так выходит со слов самого Смоленского. Очень многие склонны видеть картину тех лет совершенно в противоположном свете. Потому и важны эти письма — чтобы, во-первых, узнать предысторию, а во-вторых — увидеть всё другими глазами. Кроме писем — подержал в руках несколько программок 1869–1897 годов. В том числе — хора, инструментальных классов, Придворного оркестра. Жаль, они не все датированы.

Ну и ещё одна папка — в ней студийные фотопортреты малолетних певчих, 33 штуки. Увы — ни одна из них не подписана и не датирована. Был такой обычай в Капелле на рубеже XIX и XX веков — мальчики дарили педагогу своё фото. Я, правда, пока не понял, в какой момент они это делали. Логично было бы, чтобы это происходило в момент окончания ими Инструментальных классов. Но возраст на фото у них лет 10–13. А классы они заканчивали, думаю, к 16-ти. С чего бы они дарили свои старые фотки? Другой вариант — это в момент спадения с голоса и ухода из хора. Более вероятно, но непонятно. Почему тогда Балакиреву? Он же к хору не имел отношения. Другой человек, которому дарили фото, это воспитатель М.Г.Григорьев. В его архиве тоже много неподписанных фотографий, но есть и с дарственными надписями или хотя бы с именами. Увы, вряд ли их кто-нибудь ещё узнает. Остаётся только выставить галерею.

***

Вечером был на концерте в Капелле — к 100-летию Александра Ивановича Крылова. Он длился почти четыре часа, и, боюсь, про это двумя строчками не отделаться, а нужно написать отдельный пост — но это завтра.

Tags: , , , ,

(Leave a comment)

November 17th, 2018
23:45

[Link]

Суббота (хор)
Как всегда, провели полдня в дороге. Ну вот как так можно организовать работу, что один и тот же поток машин проезжает финскую таможню без задержек (не думаю, что время нашей остановки там составило больше пяти минут), а на русской таможне стоит часами (сегодня провели там четыре часа)? В общем, это риторический вопрос. Просто в каждую поездку задаёшь его себе заново.

***

Был на репетиции у Вадима Пчёлкина. До начала успели обсудить Всенощную Рахманинова. А именно — то, что предшествовало широко известной части этой истории о том, как Рахманинов принёс сочинение Н.М.Данилину в Синодальный хор. Согласно не столь известной части, Рахманинов сперва предназначал своё сочинение для Капеллы, и принёс его сперва Климову. Тот знакомился с партитурой несколько дней, а затем вернул её автору с тетрадкой, в которой подробно описал все замеченные недочёты и рекомендации по их устранению. Рахманинов обиделся и поехал в Москву. Ну, а дальше известно всем.

Историю эту Вадим, конечно, знает от Елизаветы Петровны Кудрявцевой, а та — от Климова. И вот, сразу возникают вопросы: жива ли та тетрадка? Вряд ли, конечно. Даже если С.В. не уничтожил её сразу, то вряд ли он взял её с собой, покидая Россию. Второй вопрос: воспользовался ли Климов хотя бы частично своими поправками, когда в 1919 году начал исполнять Всенощную? Третий вопрос: а не был ли случайно Рахманинов среди слушателей заграничных гастролей Капеллы 1928 года и не слушал ли, как они поют его музыку? Вряд ли, конечно, потому что Климов упоминал в своём дневнике все малейшие встречи в ходе этих гастролей — как приятные, так и те, что вызывали у него досаду. Разве стал бы он умалчивать о такой встрече?

Ну а когда Всенощную задумал исполнять Свешников (после чего записал её на пластинку), он подробно выспрашивал в письмах у Е.П.Кудрявцевой о том, как это делал Климов, и она тщательно описывала ему всё в своих ответах. И было бы чрезвычайно интересно познакомиться с этой перепиской, если она сохранилась — хотя бы с одной стороны.

Сегодня пели следующее:
1. Д.Христов — Хвалите имя Господне (как часть распевки)
2. Секретная песня, часть новогоднего сюрприза
3. Б.Бриттен — Procession из Церемонии рождественских кэролов.
4. Ф.Мендельсон — Richte Mich, Gott
5. Финская колыбельная
6. С.Терханов — Рождество на слова Е.Садулина
7. Д.Смирнов — Вальс при свечах на слова А.Вознесенского
8. Французская рождественская песня C’etait la veill’ de Noël
9. РНП Про Фому и про Ерёму в обр. В.Пчёлкина
10. Дж.Верди — Ты прекрасна, о Родина наша из оперы «Навуходоносор»
[11.] Повтор секретной песни

Затем Вадим проверил партии Hallelujah Генделя у нескольких новичков.
И под конец, для нового диска этого года мужским составом записали Совет превечный П.Чеснокова — сопровождение к солисту-альту, которого уже записали отдельно ранее.

Из интересного, услышанного от Вадима на репетиции: распевка делается только для того, чтобы партии научились слушать друг друга.

Часть детей в хоре получили документы на выплату гонорара. За участие в съёмках фильма под рабочим названием «Лёля и Минька». По рассказам Зощенко. Кстати: при том, что я в детстве много раз эти рассказы перечитывал, и очень хорошо помню их почти все, я был уверен, что их написал Носов. Ну или в крайнем случае Драгунский. Так что Минька (то есть, Миша, мой хороший сосед по хору) был вынужден нагуглить в телефоне это название и показать мне результат. Ну, на это мне уже нечего было возразить. Значит, Зощенко. В любом случае, рассказы хорошие. Надеюсь, и фильм будет тоже хороший.

Завтра у хора выступление с одной песней — в ТКК «Карнавал». Никого не приглашаю (и сам не пойду), а хору с одной стороны сочувствую. Им придётся ради этой песни провести там четыре часа. С другой стороны — помню, как мы в детстве проводили часы в ожиданиях за кулисами в подобных концертах-сборных-солянках. Наверное, это было здорово — в том случае, когда рядом верные друзья. Ну или если с собой интересная книжка.

Tags: , , , , , , , , , , ,

(4 comments | Leave a comment)

November 15th, 2018
23:54

[Link]

Первое исполнение Всенощной
В связи с исполнением Всенощной Рахманинова хором Климовской Капеллы, остаются ещё вопросы.

В книге Русская духовная музыка в документах и материалах (Том 9. Русское православное церковное пение в ХХ веке. Советский период. Книга 1. 1920—1930-е годы. Часть 1.— М., 2015) приводится список всех концертов духовной музыки в послереволюционное десятилетие. Согласно этому списку, вот все девять концертов с Всенощной в Ленинграде (все — силами Капеллы):

30.3.1919
25.4.1919
31.8.1921
3.9.1921
11.3.1923
18.11.1923
10.2.1924
15.11.1925
25.12.1927

Авторы книги пишут, что составили этот список на основе материалов Музея Глинки, но не конкретизируют, что это за материалы. Между тем, хотя даты концертов совпадают с тем, что открывается из других источников, сомнения вызывают концертные площадки. Здесь я их не указываю, потому что нужно всё проверять.

Согласно этому списку, география выступлений Капеллы с духовной музыкой (не только Всенощной) такова:

1918–19: Гербовый зал Дворца искусств (т. е. Зимнего дворца)
1920–23: Большой зал Филармонии
1924–27: Собственный зал Капеллы

Очень странным кажется выступление Капеллы в зале Филармонии. Теоретически — почему бы и нет? Собственный зал мог быть на ремонте, или это могли быть абонементные концерты Филармонии, куда приглашали хор Капеллы.

Проблема в том, что мне удалось найти две афиши концертов из филармонической части упомянутого списка, и на них указано место выступления — зал Капеллы по адресу Мойка, 20.

То есть составители Русской духовной музыки..., которые проделывают гигантский труд с документами и которым я привык доверять, в этом вопросе что-то напутали. Одна из возможных причин ошибки — то, что Капелла какое-то время в те годы находилась в составе Филармонии. Поэтому в материалах, сохранившихся в Музее Глинки, Филармония могла фигурировать, как организационная структура, проводившая концерт. И если место проведения в документах не указано, составители могли принять эту организационную структуру за место. В любом случае, это странно, поскольку в предуведомлении они сообщают, что приводят воспроизводят тексты афиш максимально близко к оригиналу (т.е. у них в распоряжении всё-таки были афиши?) В общем, это всё надо уточнять.

Отдельная история — с первым исполнением Всенощной. Сохранилось письмо, в котором Капелла (переименованная в 1918 в Петроградскую народную хоровую академию) уведомляет Музыкальный отдел Наркомпроса о том, что к 25 марта 1919 хором Академии будет разучена Всенощная Рахманинова. Сам факт этого письма кажется довольно неожиданным. Из него можно сделать вывод, что Всенощную разучивали не по своей инициативе, а по указанию Наркомпроса. В остальном — это согласуется с датой первого исполнения Всенощной из приведённого списка (30 марта 1919). Можно предположить, что до этого момента Всенощной в репертуаре не было — иначе вряд ли шла бы речь о разучивании.

Однако есть ещё один источник, который, с одной стороны, объясняет ситуацию с «заказом» Всенощной, а с другой — противоречит имеющейся датировке. Это книга (покойного) Валентина Петровича Ильина Очерки истории русской хоровой культуры первой половины XX века (СПб., 2003). Он пишет следующее:
Сознавая высочайшую художественную ценность некоторых шедевров церковной музыки и отдавая должное совершенству владения хором отходящего в прошлое стиля, Луначарский предложил организовать 3 февраля 1918 года исполнение Всенощного бдения Рахманинова с собственным вступительным словом перед концертом. В кратком докладе «Отделение церкви от государства и церковно-певческое искусство» Луначарский раскрыл значение и историческую роль хора в русской музыкальной культуре и определил новое направление его общественно полезной деятельности.
Непонятно, откуда взялась дата 3 февраля 1918. Непонятно, это старый стиль или новый. По официальному летоисчислению в России такой даты вообще не существовало. В связи с переходом на новый стиль летоисчисления после 31 января 1918 сразу последовало 14 февраля.

Однако 20 января (2 февраля по новому стилю) Советская власть приняла Декрет об отделении церкви от государства и школы от церкви. Он вступил в действие тремя днями позже. В связи с этим выступление Луначарского с заявленной темой в те же дни представляется вполне правдоподобным. В.Фиалковский в своей книге Капелла. Пять веков (СПб., 2015) подтверждает эти сведения, правда, называя другую дату и не указывая программу выступления Капеллы: «27 февраля 1918 года в Доме Рабоче-Крестьянской армии прошёл первый концерт Капеллы для аудитории, состоящей из новых слушателей. Луначарский перед началом концерта, как это было принято в первые послереволюционные годы, сделал доклад. Для своего выступления он выбрал знаменательную тему: „Отделение церкви от государства и церковно-певческое искусство“».

Как и Ильин, Фиалковский не ссылается на источники в своём изложении. Скорее всего, оба автора основывались на передаваемом из уст в уста. Нет сомнений, что выступление Капеллы с лекцией Луначарского действительно было. Вопрос — когда и с какой программой. К сожалению, документов по этому периоду капелльской истории крайне мало. Однако имеющееся письмо говорит о том, что Всенощная разучивалась в марте 1919 года. Вряд ли Климов употребил бы это слово, если б хор уже исполнял эту музыку годом раньше. Даже если предположить, что за год все дети мутировали (чего не могло быть) — мужской состав должен был остаться и помнить программу. Так что первое исполнение Всенощной в советское время, скорее всего, сотоялось всё-таки 30 марта 1919.


Оригинал хранится в ЦГАЛИ СПб

Tags: , , , , ,

(2 comments | Leave a comment)

November 14th, 2018
23:41

[Link]

Последнее исполнение Всенощной
Помните, я показывал вам письмо М.Г.Климова, где он слёзно умолял государство выделить Капелле денег на одёжку и обувку детям, отправлявшимся в заграничные гастроли, объясняя, что им не то, что выступать, а и ходить не в чем? «Имеющееся на воспитанниках обмундирование не может быть признано годным не только для концертных выступлений на эстраде за границей, но даже и в обыденной жизни». И Ленсовет ходатайство это отклонил. Причём Климов отправил прошение 1 декабря 1927, ровно за месяц до отъезда на гастроли. А ответ с отказом датирован 23 декабря — то есть уже почти за неделю до отъезда.

Прождав и не получив ответа в течение 12 дней и догадываясь, что ответ положительным не будет, в отчаянии Климов придумывает следующее: организовать концерт, сбор от которого пойдёт на покупку одежды и обуви детям. И этим концертом стало последнее исполнение Всенощной Рахманинова в СССР на следующие пятьдесят с лишним лет.


Оригинал хранится в ЦГАЛИ СПб


«Закрытый вечер, без афиш и без объявлений»! Разумеется — Всенощную объявлять уже нельзя. И удивительно, что разрешение цензора получено.

На концерт продано всего 256 билетов по цене от 1,50 до 3,00 руб. Выручка составила 483 рубля. Это четверть капелльского зала. Но и четверть зала — удивительно, как можно наполнить без афиш и без объявлений. Для сравнения: на премьеру оратории Онеггера Царь Давид в сентябре того же года по городу было расклеено 575 афиш!

Хотя сумма выручки оказалась вдвое меньше той суммы, которую Климов просил у Ленгорисполкома, тем не менее, судя по фото, «обмундирование» детям всё-таки купили. Причём сделали это в недельный срок между концертом 25 декабря и отъездом на гастроли 1 января.


Январь 1928. Хор Капеллы в Берлине. Фото из архива семьи Кудрявцевых-Муриных


Надо сказать, что отдать сбор от концерта на детские нужды для Капеллы было не новым. Всем тем громким премьерам Капеллы Климова тех лет, о которых до нас сохранились сведения благодаря популярным рекламным книжкам — Пещное действо Кастальского, Царь Давид Онеггера, Песни Украины и Белоруссии, Песни Востока, Реквием Верди, Жизнь Месснера, Свадебка Стравинского, Страсти Баха, Царь Эдип Стравинского, всем им предшествовало аналогичное письмо с просьбой о разрешении концерта — в пользу школы Капеллы (или интерната Капеллы, что в то время было практически одно и то же).


ЦГАЛИ СПб



ЦГАЛИ СПб


Разумеется, сегодня сложно представить себе Капеллу, отдающую сбор со своих концертов «школе Капеллы» или «интернату Капеллы». Счастье, что нет такой нужды. Но несчастье, что нет ни «школы Капеллы», ни «интерната Капеллы». По крайней мере — с точки зрения Капеллы. Да и нынешнее Хоровое училище уже старается забыть, что когда-то оно было «при Капелле». И уж совсем непостижимым сегодняшним учащимся и их педагогам кажется, что когда-то они были не «при» Капелле, а самой, что ни на есть, Капеллой.

Tags: , , ,

(4 comments | Leave a comment)

November 13th, 2018
23:59

[Link]

Вторник (Бородин)
Это я «люблю» больше всего. Заказчик партитуры Бородина решил изменить стратегию: то, что раньше считалось дополнительной рукописью и набиралось для приложения, теперь стало основной. А то, что набиралось, как основное, теперь решено поместить в приложение.

Разница есть: для приложения используется более мелкий раштр, соответственно, на одной полосе помещается больше материала. Кроме того, поскольку основной текст предназначается для исполнителя, то в нём раскрываются все авторские сокращения и умолчания, а в приложении нет, поскольку это максимально точное воспроизведение авторского текста, предназначенное для исследователя, а не для исполнителя.

Таким образом, в уже набранном тексте приложения теперь нужно раскрыть все сокращения (а они представляют собой не просто пустые места, а и специальные знаки), и оба варианта партитуры придётся перевёрстывать, так как более мелкий текст приложения станет более крупным основным, и наоборот. Вся «разливка» тактов по системам поменяется.

Тем не менее, я рад, что эта работа происходит — пусть и в таком направлении. Это значит, что она не брошена и будет сделана по возможности хорошо и не бессмысленно.

Tags: ,

(Leave a comment)

November 12th, 2018
09:06

[Link]

Документы
В экспериментальном режиме приоткрыл сводную базу документов на «Капелланине»:



Архивные материалы (от которых пока доступны только заголовки) плавно перетекают в импортированные посты из социальных сетей.
Отсутствует основной массив дореволюционных документов из РГИА. Тут нужно ждать, пока кто-то вобьёт рукописные описи, либо заниматься этим самому.
Записи, импортированные из Контакта, нужно будет, наоборот, чистить, ибо там много мусора — особенно когда в тех группах всё только начиналось (т.е. 2007 год и далее).

В этом разделе сайта впервые применил переписывание истории браузера без перезагрузки страниц, в результате это единственный раздел, который работает быстро (переключение между годами по ctrl+стрелки).

Tags: , ,

(3 comments | Leave a comment)

November 11th, 2018
08:54

[Link]

Очень кстати
Неделю назад Виталий презентовал мне старую программку 1959 года. Сказал, что его дети нашли её на воскресной барахолке в Удельной и купили специально для меня. А кстати — потому что это программка капелльского концерта Времён года Гайдна, произведения которого Капелла собирается исполнять 16 ноября, и для рекламы мероприятия с удовольствием пользуется старыми материалами.

Tags: , ,

(13 comments | Leave a comment)

November 9th, 2018
08:44

[Link]

За нами наблюдают
Кофейный автомат на работе кладёт сахар мне в кофе только в первую чашку. Не важно — через пять минут или через полдня, следующая чашка уже без сахара, хотя я нажимаю те же самые кнопки (размер чашки: БОЛЬШОЙ, крепость: СИЛЬНАЯ, сахару: МНОГО). И на следующий день опять — первая чашка с сахаром, остальные без. Не иначе, как в машину встроен кинект-сенсор, который смотрит, кто наливает, и кому уже достаточно на сегодня.

(2 comments | Leave a comment)

November 7th, 2018
23:10

[Link]

Среда (Tikalan tila)
Продолжаем поиски.
Найти ферму Tikalan tila в области Jyväskylä, районе Petäjävesi, деревне Petäjävesi, действовавшую там в 1943 году.
Архивариус считает, что почерк не очень внятный, и там вполне может быть Takalan, а не Tikalan.



Кроме того, это может быть генетив. То есть Tikalan tila = "Ферма Тикалы", соответственно, фамилия хозяина это Tikala (или Takala).
Кроме того, в названии могут быть удвоенные буквы, которые при неграмотном склонении (или ошибочной записи) превратили в одиночные.
Таким образом, варианты такие:
- Tikalan
- Takalan
- Tikala
- Takala
- Tikkalan
- Takkalan
- Tikkala
- Takkala
- Taakala
- Taakalan
- Taakkala
- Taakkalan

Мне оформили допуск к закрытым хранилищам и выдали два гросбуха. Толщиной, наверное, дюймов пять в каждом. С описью всех ферм в одной области за один год.



Кое-что найти удалось, но без особой уверенности.

Кроме того, нашёл ныне действующее фермерское хозяйство под названием Tikala. У них, правда, сказано, что они зарегистрированы в 1995 году. Но, возможно, они появились не на пустом месте, а из старой фермы.

Будем искать дальше.

Tags: ,

(Leave a comment)

November 6th, 2018
23:13

[Link]

Вторник (финский архив)
Вчера сразу после концерта мы подхватили у Ледового дворца Виталия Гассельблата и рванули назад в Финляндию. В два часа ночи уже были дома.

А сегодня встретились с Виталием и отправились в Гос. архив Финляндии. Он мне уже показывал это место много лет назад, а потом я не мог его найти сам. Впрочем, сегодня оказалось, что в тот раз он мне показывал Главное управление музеев, а я искал архив. Потому и не находил.

Сегодняшний визит оказался очень плодотворным для нас обоих. Я продолжил разматывать историю, связанную с мамой Светланы Александровны Садовниковой, которая во время войны оказалась в Финляндии. И сегодня удалось сделать существенный рывок, к которому было не подойти в предыдущие семь лет.

Работа архива в Хельсинки очень отличается от работы аналогичных заведений в Петербурге.

Во-первых, здесь нет вахтёров, рамок металлоискателей, обыска сумок, предъявления документов, пропкусков, паспортов. Хотя, разумеется, большие рюкзаки просят оставить в камере хранения.

Во-вторых, работа здесь начинается сразу. То есть ты приходишь впервые, и тебя не просят заполнить анкету, принести фотографию, предъявить письмо от организации, а затем подождать недельку-другую, пока тебе изготовят пропуск. Тебе не предлагают ознакомиться с каталогами и оставить заявку, документы по которой, может быть, тебе выдадут через несколько дней.

Тебя спрашивают, что ты ищешь. Находят специалиста, который наиболее компетентен в твоей области. Если его нет, звонят специалистам в другой архив. Затем приносят тебе ящик с документами. Если ты не нашёл там то, что искал, помогают дальше. «Подождите полчаса, мы принесём вам другую коробку» — но приносят через три минуты.

Да, у них тоже копия документа стоит одно евро. Но это — копия, сделанная на космическом сканере, а не кое-как щёлкнутая вкривь и вкось мобильником. Во избежание заражения всякой гадостью местных компьютеров, сделанные копии разрешают записывать только на абсолютно новую флешку — её можно купить здесь же.

Ну и, конечно, для заказа копий здесь не требуется заключение договора, составление калькуляции, выставления счёта бухгалтерией (на следующий день), оплаты его в сберкассе и составления акта по оказании услуги. Всё сразу, быстро и на месте.

Tags: , ,

(4 comments | Leave a comment)

November 5th, 2018
23:59

[Link]

Понедельник (Эннио Морриконе)
Посетили концерт Эннио Морриконе «60 лет музыки» в Ледовом дворце.

В наше время театр начинается не с вешалки, а с парковки. Она в Ледовом дворце отсутствует. За час до начала концерта улицы вокруг заведения блокируются в несколько рядов — автомобилями, ищущими место, пытающимися припарковаться прямо там или заехать в зону платной парковки.

Такое начало создаёт нервяк, не способствующий последующему восприятию концерта. Плохая навигация внутри комплекса, вкупе с серьёзной охраной, рамками металлоискателя и отобранным фотоаппаратом этот нервяк усиливает.

Это то, что касалось Дворца. Дальнейшее — к устроителям гастролей Маэстро.

При входе всем слушателям вручили по бесплатной программке. Это логично, что при имеющейся цене на билеты программка давалась бесплатно. Но качество этой программки не лезет ни в какие рамки. Где грамотные дизайнеры, типографы, переводчики, корректоры, музыкальные редакторы — ну или хотя бы люди, обременённые запасом житейской логики? Чтоб не быть голословным, покажу скан сей программки с обеих сторонCollapse )

Это хорошо, что она на двух языках. Потому что, увидев странность слева, есть возможность посмотреть, что там такое в оригинале справа. Но на этом положительные свойства программки заканчиваются.

Что такое «Музыкальная Программа»? (именно так — каждое слово с заглавной буквы) А какая ещё программа представлена на концерте?
   Что случилось с кавычками? «Ёлочек» на все строчки не хватило, разбавили безграмотными «лапками». Кое-где не хватило и закрывающих лапок (см. «Божественный свет»)
   Что случилось с названиями? Почему композиция называется «Баариа», а фильм «Бариа»? А если погуглить? А если погуглить название «Аллозанфан»?
   А что такое «вокальный солист»? И, вообще-то, она солистка. А если погуглить русское написание её имени?
   Что случилось с отступами? Нельзя ли как-то разделить названия, состоящие из нескольких строчек, друг от друга?
   А что за глупость — писать: Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений (из фильма «Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений») — и так про каждый трек?
   А что такое «Музыка, исполняемая во время концерта»?
   А что такое «Музыка... состоит из... оркестровок»?
   А что такое «оркестровки из фильмов»?

Ну и мой главный вопрос к программке: а кто всё это исполняет? Кто этот прекрасный оркестр и не менее прекрасный хор?

Дальше. А где весь мерчандайз? Разве не должны на таких концертах через каждые 10 метров стоять красивые лотки, с которых красивые девушки продают красивые плакаты с красивым портретом композитора? Книги о нём? Фильмографию? Диски с его музыкой? (Партитуры!!!) Кружки с героями «Хороший, плохой, злой»? Сумки «Профессионал»? Копилки «Однажды в Америке»? Брелоки «Спрут»? Значки «Омерзительная восьмёрка»? Открытки «Легенда о пианисте»? В антракте я обошёл все фойе — ничего. И только после концерта, когда все уже толкались у гардероба, Юля заметила колченогий столик с ханыжного вида мужчиной, который продавал буклет и CD, посвящённые концерту. Ценники были начириканы ручкой на клочках бумаги. Кассовый аппарат, как и аппарат для чтения кредиток, отсутствовал, а наличку продавец попросил дать без сдачи. А за выходом из Дворца толпу зрителей встречали такого же ханыжного вида женщины, продававшие мятые портретики Морриконе.

Теперь про концерт. Ну, в принципе, понятно было, что адекватного звука на стадионе быть не может. Но даже при таком настрое результат работы звуковиков, сидящих в загончике, огороженном у половины партера, разочаровал. Может быть, я не могу привыкнуть к современным тенденциям звукорежиссуры. А мне говорили, что тенденции эти таковы, что звук на всём протяжении концерта должен быть на максимуме по всем полосам. Ну, не знаю. Думаю, даже при таком подходе можно попытаться обращаться с музыкой бережнее. Не выпячивать солистов сверх меры. Не нарушать баланс напрочь. Не утяжелять то, что должно звучать просто. Увы, ухо, привыкшее слушать всю эту музыку в студийной записи, испытывало сильный дискомфорт.

Ну и, всё-таки, про музыку. Что тут скажешь. Музыка Морриконе гениальна в своей простоте, гениально в своей логике, в своём живом развитии, в своём сочетании тембров, в пародировании одними инструментами звучания других инструментов, в использовании человеческого голоса — сольного и хорового — как оркестровой краски. Исполнители — всё-таки назовём их: это были Чешский национальный симфонический оркестр и Концертный хор С.-Петербурга — выполнили свои задачи на все сто. Морриконе дирижировал сидя — всё-таки через пять дней ему исполнится 90 лет,— но жест его точен и понятен. К хору приставлен был дополнительный дирижёр — как это часто практикуется на подобных больших концертах. Он транслировал жест главного дирижёра хору, фильтруя его от лишней информации, и добавляя то, что необходимо хору. Тоже работал очень чётко. Не знаю его имени. Это был не В.Беглецов — хотя и он прекрасно справился бы с такой задачей (ведь именно он «спасал» Утреню Пендерецкого, когда автор сам дирижировал концертами, и хору не хватало его жеста).

Было бы чрезвычайно интересно поприсутствовать на репетициях Морриконе, посмотреть, как он работает, как общается с другими музыкантами. Я даже имел в мыслях для этого проникнуть заранее в хор. Поскольку знал, что хор будет использоваться местный. Но не знал, какой именно — почти до самого концерта.

В любом случае, здорово, что удалось попасть на этот концерт и посмотреть на Морриконе живьём. Вряд ли такой шанс представится ещё когда-нибудь.

Tags: , , , , , , ,

(9 comments | Leave a comment)

November 4th, 2018
08:33

[Link]

Воскресенье (запись)
Сегодня на хоре записывали диск. Ну, как записывали. Собирались записывать. Скоро гастроли, и слушатели после концертов захотят купить диск. А поскольку это те же слушатели, что и в прошлом году, то прошлогодний диск у них уже есть (а на сайте его, кстати, ещё нет, и это наш общий косяк!), и нужно дать им новый.

На запись пригласили только тех 40 человек, что поедут на эти гастроли. (Это примерно в 2,5 раза меньше, чем обычно ходит на репетиции.)

В хоровом классе уже заранее было приготовлено шесть микрофонов и записывающее устройство. Стулья для мужских голосов расставлены по бокам (а не за мальчиками, как обычно), чтобы у них были свои микрофоны. Таким образом хор теперь образовывал букву П вокруг дирижёра.

Пели
1. А.Скарлатти — Exultate Deo
2. А.Лотти — Miserere
3. П.Чайковский — Отче наш
4. Б.Штарк — Praludite manibus
5. РНП Дороженька

В самом начале Вадим похвалил хор. Он — и другие педагоги — вернулись сегодня рано утром из Петрозаводска, где делились опытом на специальном фестивале-конкурсе. Я очень жалею, что не смог послушать его семинар под названием «Работа с хором: правдивые мифы и сомнительная реальность». Так вот, он похвалил хор, сказав, что им удаётся за считанные часы делать то, над чем другие коллективы работают месяцами. И что хорошо бы отправить их на недельку в Петрозаводск, чтобы другие педагоги имели возможность поработать с таким прекрасным материалом, а тех детей привезти на эту же неделю сюда, чтобы они посмотрели, как можно учиться здесь.

И вот после этой похвалы хор расслабился, и это стало очевидно даже на слух: строй пополз, ансамбль нарушился. И, хотя кнопку записи несколько раз нажимали, вряд ли что-то из записанного сегодня можно будет использовать.

Ближайший концерт хора — в понедельник, 12 ноября в Петрикирхе. Не пропустите.

* * *

После хора посетил Алексея barbiere и его прекрасную супругу Светлану. Беседовали на широкий спектр тем — архивное дело, оперное, хоровое и камерное исполнительство, музыкальное образование и т. д. Увы, ближе к полуночи пришлось расстаться. (Да, и я помню, что за мной большой пребольшой должок.)

Tags: ,

(Leave a comment)

November 3rd, 2018
22:02

[Link]

Суббота
Сегодня выехали из дома в 5:45 утра, в 7:30 уже выехали из Финляндии, а дальше три часа стояли в очереди на въезд в Россию. Прогресс, по сравнению с четырьмя часами две недели назад.

Получил по почте из городов Москва, Курган, Саратов, Владимир, Пермь следующие издания:

1. Карцев А., Оленев Ю., Павчинский С. Руководство по графическому оформлению нотного текста. М. Музгиз 1959
2. Локшин Д. Замечательные русские хоры и их дирижеры. Краткие очерки. М. Музгиз 1963
3. Полтавцев И., Светозарова М. Курс чтения хоровых партитур. Части 1 и 2. Издание 2-е, испр. и доп. М. Музыка. 1964, 1962
4. Хазанов А.Б. Заметки оперного хормейстера. М. МК 2015
5. Русская духовная музыка в документах и материалах. Т. VIII. А. В. Никольский и хоровое движение в России в начале XX века. Кн. 1: Литературно-музыкальное наследие А. В. Никольского. Избранные письма и воспоминания. М. Языки славянских культур 2017
6. Романовский Н.В. Хоровой словарь. Л. Музыка. 1968
7. Романовский Н.В. Хоровой словарь. М. Музыка 1972
8. Смирнов Д.В. Музыкальная фольклористика в истории Московской консерватории (вторая половина XIX - первая четверть XX века). М. МК 2017

(Спасибо сервису alib.ru!)

* * *

Посетил своего дядю Кира, который в 80-летнем возрасте решил освоить теорию музыки и композицию. Время от времени он показывает мне то, что ему удалось написать. Сегодняшнее сочинение для хора (пока только начатое пунктиром) оказалось на много голов выше всего предыдущего. Кир подарил мне книгу воспоминаний Л.Ф.Пантелеева, того самого, который занимался репетиторством в Капелле 1860-х. Теперь у меня есть не только электронный вариант этого текста, но и бумажный.

* * *

В Капелле восстановили отвалившийся ранее кусочек гибридной яти на аттике. (Гибридная, поскольку слеплена из букв Т и Ь.) Восстановили, но не позолотили.



В Капелле снова штукатурят все фасады (такое ощущение, что делают это каждый год). Пытался из разговоров строителей между собою понять, какие ещё перед ними стоят задачи, но не смог — говорили они между собою на иностранном языке.



В Капелле проводят «Экскурсию по историческому зданию».



Мне было бы любопытно, что именно показывают и рассказывают в этой экскурсии. Но я заранее о ней не знал, и пришёл случайно, ровно в 15:00, когда экскурсия уже ушла, и когда касса уже закрылась. То есть догнать экскурсию за кулисами без билета было не возможно, а купить билет тоже невозможно. Жаль.

В Капелле распродают те остатки «исторического здания», по которым, видимо, не водят экскурсии.



Продаёт их, конечно, скорее всего не Капелла, а те, кто в своё время оттяпали у неё эти куски.

Tags: , , ,

(2 comments | Leave a comment)

November 1st, 2018
23:04

[Link]

Четверг
Сегодня снова болел (= сидел дома). На этот раз сделал одну полезную вещь: наладил на «Капелланине» импорт архивных описей из архива РГИА, где хранятся основные материалы Капеллы до 1917 года (и немножко после). Опись основного фонда Капеллы в этом архиве пока, к сожалению, остаётся рукописной (хотя и доступной в отсканированном виде), но описи отдельных личных фондов, связанных с Капеллой, доступны в текстовом электронном виде. В частности, фонд Антонина Викторовича Преображенского, библиотекаря и преподавателя Капеллы первой четверти XX века, расписан очень хорошо. Вот его и импортировал — всего 228 записей, включая четыре «секретных». Кстати, Преображенский был ещё одним человеком (помимо троицы Толстякова, Чеснокова и Климова), которого Смоленский пригласил из московской синодалки.

Из забавного — дело 129: Письма композиторов, преподавателей музыки при Академической капелле, регентов, священнослужителей разным лицам со сведениями о А.В. Преображенском, о постановке певческого дела в кремлевских соборах, о концертах Академической капеллы, корыстолюбии священнослужителей и др. 13.11.1896–1926.

Ну и конечно всем известный (благодаря barbiere) шедевр — дело 173: Статья неустановленного автора «Биографический очерк великого реформатора-разрушителя Придворной певческой капеллы г. Смоленского, в начале XX столетия». 1902.

* * *

Некоторое время назад Петербургская филармония добавила на своём сайте записи о концертах 1920-х годов, основываясь на своих архивных программках. Это, видимо, продолжение той системы, которой занималась Галина Леонидовна Ретровская. Это очень здорово, что они сделали систему общедоступной. Хотя я пока и не понимаю, как туда попасть, помимо прямой ссылки.

Вот прямая ссылка на концерт 1 февраля 1928 года. С него можно попасть на другие даты.

Сам этот концерт очень странный (заметил это squishsh, за что ему спасибо).



Якобы там исполнялся Реквием Верди, а исполнителями были «Хор и Симфонический оркестр Государственной академической Капеллы Санкт-Петербурга». Проблема в том, что оркестр у Капеллы появился лишь в 1991 году. До этого его никогда не было. А вторая проблема в том, что с 1 января по 24 февраля 1928 хор Капеллы в полном составе (60 взрослых и 40 детей) находился на гастролях в Европе, и конкретно вечером 1 февраля пели концерт в Штутгарте, о чём руководитель Капеллы Климов оставил запись в своём дневнике:



В общем, филармоническая система явно нуждается в доработке напильником. Но в целом идея заслуживает всякой похвалы и поддержки.

* * *

Сегодня в Капелле состоялся концерт Невских хоровых ассамблей, в котором выступали два хора. Один из них — Концертный хор С.-Петербурга под управлением В.Беглецова. Изначально было объявлено, что В.Беглецов выступит с обоими своими хорами (как это нередко бывает), то есть с Концертным и с Хоровым училищем. Но за несколько дней до концерта Хоровое училище убрали из афиши. Хотя в сводной программе Ассамблей они висят до сих пор:



Ну а потом, спустя девяносто лет кто-то будет гадать...

Tags: , , , , , , , , ,

(6 comments | Leave a comment)

October 31st, 2018
23:02

[Link]

Среда
Не пошёл на работу — болел дома. С небольшими перерывами весь день проспал, не сделал ничего полезного. По словам кое-кого, голос у меня — как у подростка, выкурившего первую сигарету. Ну, про сигарету не знаю, а си контр-октавы сегодня имеется.

(2 comments | Leave a comment)

October 30th, 2018
23:18

[Link]

Вторник
Вчера у нас выпал первый снег, сегодня поменял колёса. Если б чуть-чуть был поумнее, то совместил бы это с заменой тормозных колодок/дисков на прошлой неделе и, возможно, сэкономил бы немножко денег. А если б был ещё поумнее, то поменял бы эти тормозные причиндалы по гарантии. Ведь не зря же машина проходит каждый год фирменное тех. обслуживание (недешёвое, между прочим). Наверное, в том числе, и для того, чтобы в течение года между этими визитами ничего такого не случилось, и тормоза бы не протёрлись. Ну, это если бы поумнее.

Вчера так напугал самого себя большим количеством несделанных дел, что сегодня после работы принялся их сразу все доделывать. А именно:

Балакирев: копировать уже набранный материал симфонии, а потом видоизменять его в соответствии с очередным рукописным вариантом. Сделал две страницы.

Дробышевская: добавлять парные заголовки в иностранные пьесы (чтоб везде был заголовок на языке оригинала и на русском). Выявить, где чего не хватает. Сделал табличку, начал отмечать в ней, чего нет. Сделал две страницы.

Шнитке: рисовать хитрые стрелочки и расставлять их под нотками (которые уже набрал до этого). Сделал четыре страницы.

Свиридов: обсуждать с коллегами, какой вариант мы печатаем. Это самая характерная задача для всех публикаций данного автора, в которые я был вовлечён. До самого конца никто не знает, что делать.

Кодаи: нарисовать шаблон под данную конкретную симфоническую партитуру, разметить названия, ключи, акколады, транспорт и прочее.

Tags:

(5 comments | Leave a comment)

October 29th, 2018
23:01

[Link]

Понедельник
Собирался закончить в этом году все нотные работы, и с нового года не брать ничего нового, а вернуться к работе над Программой.
Но не тут-то было.

Работ сейчас четыре. Ну, или восемь. В разной степени начатости, законченности и обязательности.

1. Бородин. Богатырская симф.
2. Шнитке. Реквием
3. Рязанов. Фортепианный сборник
4. Дробышевская. Вокальный сборник
5. Хитрова. Хоровой сборник
6. Свиридов. Отчалившая Русь
7. Свиридов. Метель
8. Богданов. Ночь в Арбаже

(Да, я люблю списки.)

Так вот. Учитывая, что до конца года осталось примерно восемь недель, это значит, что каждым из проектов нужно заниматься неделю — до полного завершения. Это практически невозможно. Сегодня появился ещё один номер.

9. Кодаи. Танцы из Галанты

Нужно с этим долгом как-то расплатиться. Пусть расправит крылья раненая птица.

(Leave a comment)

October 28th, 2018
23:47

[Link]

Воскресенье
Поскольку требованием ко вчерашней статье было — отсутствие иллюстраций, то иллюстрации решил сделать отдельным слайд-сетом. Получилось примерно 50 картинок с сюрпризом в конце.
Весь день собирал его. Учитывая, что сегодня перевели назад часы и день получился на час длиннее,— тоже как-то безрадостно.
Видимо, с трудом мне даётся не только писанина, а любое полезное занятие. Это старость.

(Leave a comment)

October 27th, 2018
23:58

[Link]

Суббота
Весь день писал статью, с 9 утра до полчетвёртого ночи. С перерывами на еду, разумеется.
Любая писанина даётся мне очень тяжело. Эту статью размером всего-то 7 страниц (или 20 000 знаков) я начал намечать тезисно уже месяц назад, время от времени добавляя в неё мысли, которые приходили в голову, и факты, которые удавалось найти. Поэтому сейчас оставалось всего-то превратить это в связный рассказ. А отняло столько сил.

(Leave a comment)

October 26th, 2018
11:30

[Link]

Календарь
По-моему, в нашу цифровую эпоху пора переходить на календарь, совместимый с двоичной системой.

В неделе должно быть 8 дней (23). Не об этом ли, кстати, мечтали Битлз?
В месяце 4 недели (22) или 32 дня (25).
В году 16 месяцев (24) или 64 недели (26) или 512 дней (29).
(Как вариант — 8 месяцев в году, то есть 32 недели или 256 дней.)
Век, соответственно, должен содержать 128 лет (27).

(6 comments | Leave a comment)

[<< Previous 50 entries]

Powered by LiveJournal.com