June 4th, 2007

Der Wein


Первая страница партитуры
Крупнее (848х1200, 44 КБ)
Закончен набор партитуры Альбана Берга Der Wein в переложении для малого симфонического оркестра. В партитуре 55 страниц, по одной системе на каждой странице. Работа заняла 59 часов, 48 минут и 8 секунд чистого времени, и продолжалась с 11 мая до 4 июня.
    Из просчётов: просчитался со сроком и с ценой. Хотя работу и сдал вовремя, день в день, но это далось очень тяжким трудом. Я предполагал, что каждая страница займёт 15 минут на набор и 45 минут на форматирование. Однако форматирование вылилось почти в 1 час на каждую страницу, а в условиях, когда было рассчитано по 4 страницы на день, это очень много, учитывая, что у меня ещё и основная работа и разные дополнительные занятия, требующие сил и времени.
    Из нотоводческих трудностей: несколько раз встречались 128-е длительности, которые привычным мне Speedy не набрать, а также ноноли и септдецимоли этих длительностей, которые обычным инструментом «Триоль» не сделать. Оказалось, что и то, и другое, легко выполняется инструментом Simple Entry, незаслуженно презираемым.
    Вязки через тактовую черту — характерная черта (каламбур!) этой партитуры. Но при помощи плагина Паттерсона и эта трудность становится детской забавой.
    Значки Hauptstimme и Nebenstimme, которыми изобилует партитура, нарисовал в Shape Designer’е.
    Для фразировочных лиг, заканчивающихся на паузах, приходилось вводить вместо паузы ноту, ставить лигу, а затем заменять ноту на паузу.
    Второй раз я применил изобретённую мною для партитуры Фельдмана технику Time Line. Вернее, это там я назвал её Time Line, поскольку она применялась для расстановки обозначений тактового размера над партитурой и над струнной группой. Здесь я пошёл дальше, и применил этот же принцип для ввода темповых обозначений и номеров тактов. Темповые обозначения приходилось вводить не только, как Text Expression, но и как Smart Lines, поскольку издатель требует, чтобы от слова rit. до слова a tempo проводилась пунктирная черта. Ну и всех остальных обозначений это тоже касается. При этом хочется, чтобы все эти обозначения не пропали в извлечённых позднее партиях.
    Кстати, насчёт партий: поскольку это одинарный состав оркестра, я решил воспользоваться связанными партиями ф2007, ведь основные сложности этой техники были связаны (опять каламбур!) с записью парных инструментов на общих строчках, которые в данной партитуре отсутствуют. Впрочем, извлечение партий это ещё отдельная работа.
    Самое обычное дело состоит в том, что набор партитуры уже завершён, но ешё не до конца сделана аранжировка! То есть вполне возможно, придётся вносить большую правку. Авторским оригиналом для набора этой работы служили две партитуры: последнее издание полной версии, и старое издание, изрезанное и переклеенное аранжировщиком для превращения в версию для малого состава. Поэтому приходилось постоянно сличать версии. Дополнительный азарт придавала необходимость совершать по ходу набора сложный транспорт. Например, аранжировщик перепоручал фрагменты кларнета in A английскому рожку (который in F), или куски из партии саксофона in Es передавал кларнету in B. Делал он это — просто зачёркивая название старого инструмента и подписывая название нового, а уж ломать мозги над транспортом приходилось мне.