January 22nd, 2012

Vecherom sinim

Снятие станов

Уже месяц я работаю с партитурой Песен сказочной принцессы К. Шимановского (op. 31). Три песни оркестрованы автором, оставшиеся три существуют в виде клавира, и их оркестровку вот-вот закончит финский дирижёр Сакари Орамо. В качестве источников я располагаю четырьмя изданиями: два клавира и две партитуры. Партитуры, разумеется, только трёх песен, а клавиры — всего цикла. Почему каждого из этих изданий по паре — затрудняюсь сказать. Судя по всему, так вышло, поскольку права вначале принадлежали Польскому музыкальному издательству, которое и напечатало первые партитуру и клавир, а затем права купило издательство Universal Edition, и выпустило свою версию нотного материала. К сожалению, не знаю, в какие годы выпущены эти издания. В копирайтах стоят даты 1926, 1954 и 1978.

Не важно. Партитура (та, которая более позднего издания) представляет определённый интерес с точки зрения нотной графики. Если будет время, я потом отдельно расскажу о других её особенностях, а сейчас лишь об одной: о снятии станов.

Collapse )

Хотя снятие станов должно было бы сделать партитуру более удобной для дирижёра (благодаря тому, что можно делать формат партитуры не с газетный лист, и печатать не слишком мелким шрифтом), тем не менее, дирижёры обычно бывают им недовольны, поскольку в партитуре со снятыми станами оказывается сложнее ориентироваться. Дирижёру хочется знать, что сверху партитуры у него флейты, а снизу контрабасы. А оказывается, что если флейты молчат, то их строчки убраны, и верхними могут оказаться вовсе тромбоны. Поэтому дирижёры вынуждены малевать в нотах красным карандашом, чтоб не промахнуться. Вот вполне резонные соображения одного дирижёра на этот счёт: http://ptrue.livejournal.com/813974.html?thread=7472534#t7472534 и ещё тут: http://ptrue.livejournal.com/754988.html?thread=7197996#t7197996

Так вот, возвращаясь к партитуре Шимановского. Здесь применён такой способ снятия станов, которого я больше нигде не видел. Возможно, он был экспериментальным, а может быть, мне просто не попадались такие партитуры. На первый взгляд выглядит так, как будто партитура свёрстана очень неаккуратно: сверху и снизу некоторых страниц оставлены большие белые пустоты — «чердаки» и «подвалы». Расстояния между некоторыми партиями значительно больше расстояния между другими.



Однако при ближайшем рассмотрении вёрстка оказывается тщательно продуманной так, чтобы на смежных страницах разворота одинаковые партии оказались на одном и том же уровне. Паузирующие строчки убраны, чтоб не отвлекать глаз, но их место не заполнено, и таким образом, можно, не вчитываясь в боковики, знать, где какая партия.

Такой способ представляет некоторый компромисс: он позволяет дирижёру не терять ориентацию хотя бы на смежных страницах разворота и при этом видеть только играющие партии, поскольку остальные сняты. В то же время между разворотами состав и расположение нотоносцев всё равно меняется, как при обычном снятии станов, поэтому при перелистывании страниц дирижёру всё равно нужно повышенное внимание (или красный карандаш). Кроме того, из-за стыковки партий на смежных страницах снятие станов не помогает выгадать лишнее место и увеличить шрифт, поскольку вместо снятых партий всё равно требуется оставлять место.

Полезно знать о таком способе. Возможно, где-то удастся его применить.