November 17th, 2018

Суббота (хор)

Как всегда, провели полдня в дороге. Ну вот как так можно организовать работу, что один и тот же поток машин проезжает финскую таможню без задержек (не думаю, что время нашей остановки там составило больше пяти минут), а на русской таможне стоит часами (сегодня провели там четыре часа)? В общем, это риторический вопрос. Просто в каждую поездку задаёшь его себе заново.

***

Был на репетиции у Вадима Пчёлкина. До начала успели обсудить Всенощную Рахманинова. А именно — то, что предшествовало широко известной части этой истории о том, как Рахманинов принёс сочинение Н.М.Данилину в Синодальный хор. Согласно не столь известной части, Рахманинов сперва предназначал своё сочинение для Капеллы, и принёс его сперва Климову. Тот знакомился с партитурой несколько дней, а затем вернул её автору с тетрадкой, в которой подробно описал все замеченные недочёты и рекомендации по их устранению. Рахманинов обиделся и поехал в Москву. Ну, а дальше известно всем.

Историю эту Вадим, конечно, знает от Елизаветы Петровны Кудрявцевой, а та — от Климова. И вот, сразу возникают вопросы: жива ли та тетрадка? Вряд ли, конечно. Даже если С.В. не уничтожил её сразу, то вряд ли он взял её с собой, покидая Россию. Второй вопрос: воспользовался ли Климов хотя бы частично своими поправками, когда в 1919 году начал исполнять Всенощную? Третий вопрос: а не был ли случайно Рахманинов среди слушателей заграничных гастролей Капеллы 1928 года и не слушал ли, как они поют его музыку? Вряд ли, конечно, потому что Климов упоминал в своём дневнике все малейшие встречи в ходе этих гастролей — как приятные, так и те, что вызывали у него досаду. Разве стал бы он умалчивать о такой встрече?

Ну а когда Всенощную задумал исполнять Свешников (после чего записал её на пластинку), он подробно выспрашивал в письмах у Е.П.Кудрявцевой о том, как это делал Климов, и она тщательно описывала ему всё в своих ответах. И было бы чрезвычайно интересно познакомиться с этой перепиской, если она сохранилась — хотя бы с одной стороны.

Сегодня пели следующее:
1. Д.Христов — Хвалите имя Господне (как часть распевки)
2. Секретная песня, часть новогоднего сюрприза
3. Б.Бриттен — Procession из Церемонии рождественских кэролов.
4. Ф.Мендельсон — Richte Mich, Gott
5. Финская колыбельная
6. С.Терханов — Рождество на слова Е.Садулина
7. Д.Смирнов — Вальс при свечах на слова А.Вознесенского
8. Французская рождественская песня C’etait la veill’ de Noël
9. РНП Про Фому и про Ерёму в обр. В.Пчёлкина
10. Дж.Верди — Ты прекрасна, о Родина наша из оперы «Навуходоносор»
[11.] Повтор секретной песни

Затем Вадим проверил партии Hallelujah Генделя у нескольких новичков.
И под конец, для нового диска этого года мужским составом записали Совет превечный П.Чеснокова — сопровождение к солисту-альту, которого уже записали отдельно ранее.

Из интересного, услышанного от Вадима на репетиции: распевка делается только для того, чтобы партии научились слушать друг друга.

Часть детей в хоре получили документы на выплату гонорара. За участие в съёмках фильма под рабочим названием «Лёля и Минька». По рассказам Зощенко. Кстати: при том, что я в детстве много раз эти рассказы перечитывал, и очень хорошо помню их почти все, я был уверен, что их написал Носов. Ну или в крайнем случае Драгунский. Так что Минька (то есть, Миша, мой хороший сосед по хору) был вынужден нагуглить в телефоне это название и показать мне результат. Ну, на это мне уже нечего было возразить. Значит, Зощенко. В любом случае, рассказы хорошие. Надеюсь, и фильм будет тоже хороший.

Завтра у хора выступление с одной песней — в ТКК «Карнавал». Никого не приглашаю (и сам не пойду), а хору с одной стороны сочувствую. Им придётся ради этой песни провести там четыре часа. С другой стороны — помню, как мы в детстве проводили часы в ожиданиях за кулисами в подобных концертах-сборных-солянках. Наверное, это было здорово — в том случае, когда рядом верные друзья. Ну или если с собой интересная книжка.